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[转贴]情色禁區:從禁片《深喉嚨》談到美國早期色情電影發展歷程

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等风的旗 于 2010/5/10 10:30:07 发布在 凯迪社区 > 影视评论

目錄:
  
  一、美國色情電影的創世紀
  二、色情電影進攻主流院線
  三、《深喉嚨》的幕前幕後
  四、《深喉嚨》帶動色情風潮
  五、尼克森領軍的割喉戰爭
  六、命運多舛的深喉嚨女主角–琳達?拉芙蕾絲
  七、美國色情電影的黃金年代
  八、色情電影興衰啟示錄
  附錄一、美國色情電影重要作品年表(1969~1984)
  附錄二、參考資料
  
  
=========================================================
  
  最近看了一部記錄片《深入深喉》(Inside Deep Throat, 2005),主題是在探討1972年轟動全美的色情電影《深喉嚨》(Deep Throat),還有此片對當時社會所造成的影響和衝擊。《深喉嚨》是影史上最著名的色情電影,以25000美元的極低成本製作,但卻賺進了6億美元的票房收入(這個數字還有待商榷),堪稱是投資報酬率最高的一部電影。《深喉嚨》是首次引起廣泛大眾注意的色情電影,不僅開啟了美國色情電影工業的發展,更是在社會間爆發了一場傳統保守派對性解放潮流的論戰,媒體把這個現象稱為「色情風潮」(Porno Chic)。
  
  《深入深喉》是由HBO所製作的記錄片,最早是在2005年的日舞影展首映,然後獲邀參加柏林影展,緊接著就在美國各地上演。此片的製作人是Brian Grazer,導演是Fenton Bailey和Randy Barbato,從800小時的人物訪談和新聞資料中剪接出90分鐘的影片。這部記錄片的野心相當大,內容非常豐富包羅萬象,從《深喉嚨》的影片內容和拍攝過程,談到觀眾爭相目睹的熱潮和尼克森領軍的禁制行動,還牽涉到性革命、淫穢作品法、女權運動和美國色情電影工業發展種種議題。對於不知道《深喉嚨》和相關事件的觀眾,或許可以從中得到一些粗略的印象,但是對於想要瞭解事情來龍去脈的人,就會覺得90分鐘的影片焦點過於分散而不夠深入。
  
  《深入深喉》中有一個很有趣的片段,在每年一度的AVN成人片頒獎典禮會場內,年輕美豔的色情片女星忙著袒胸露乳吸引鏡頭,製作單位問她們有沒有看過《深喉嚨》,她們卻都只聞其名而從未看過,甚至還想不起女主角的名字。經過三十多年後,曾經轟動一時的《深喉嚨》變成只是一個塵封的傳奇,許多人都不瞭解整個事情的來龍去脈,尤其是台灣這種封閉保守地區更是找不到任何資訊。於是我想要花時間彙整一些資料,試圖拼湊出一丁點概略的輪廓,希望對有興趣的人能夠有些幫助。美國現今的色情電影工業發展已經非常蓬勃和多樣化,每年的獲益早已經遠遠超越主流電影,如今再來回顧這段色情電影的萌芽過程,相信也是非常有意義和充滿趣味性的。
  一、美國色情電影的創世紀
  
  「色情電影」(Pornography)通常被區分成「軟調色情」(Soft-core)和「硬調色情」(Hard-core)兩種。軟調色情片比較含蓄,沒有太多性器官的特寫鏡頭,各種性行為的拍攝都是採取模擬的方式。法國的唯美派色情片《艾曼紐》(Emmanuelle, 1974)、《O孃的故事》(The Story of O, 1975),以及美國色情片宗師魯斯梅耶(Russ Meyer)的性喜劇,都可以歸類在軟調色情片的範疇。硬調色情片就比較露骨,有大量的性器官特寫鏡頭,性愛場面的拍攝都是真鎗實彈而毫不避諱。本文中所提到的色情電影,則大多是以硬調色情片為主,也就是所謂的「成人電影」(Adult Films,俗稱A片)。
  
  色情電影的歷史非常長遠悠久,可能都超乎你我的想像,自從1890年發展出電影拍攝技術之後沒幾年,這項新科技就被用來拍攝女性寬衣解帶的撩人姿態,進而到各種讓人臉紅心跳的交媾場面。1896年,當愛迪生的西洋鏡公司剛成立的時候,一位女攝影師William Heise便拍了一段長達數十秒的接吻戲,這段由兩位其貌不揚的舞台劇演員John Rice和May Irwin所演出的熱吻,雖然如今看來是很保守卻讓當年的觀眾大為震撼,成為旁觀和偷窺男女親密行為的色情片鼻祖。同一年,女演員Louise Willy就在法國片《Le Bain》中脫光衣服,緊接著法國和德國都拍攝了女性脫衣跳舞、運動或洗澡的影片。
  到了二十世紀初,阿根廷成為色情電影的主要製作中心,銷售給買得起35釐米放映設備的有錢人。第一部真正出現露骨性愛場面的色情片,據說是1908年由法國拍攝的《A L’Ecu d’Or》,劇情(假如算是劇情的話)描述一個疲倦的士兵和客棧的女僕幽會。另一部阿根廷的色情片《El Sartorio》可能還要更早,拍攝年代大約是在1907年和1912年之間,劇情敘述三個女人在河裡嬉戲,然後遭受到一個惡魔打扮的男人攻擊,片中有口交、陰道交媾和體內射精等等火辣的鏡頭。接下來由德國在1910年拍攝的《Am Abend》,則是描寫一個男人透過鑰匙孔偷窺女人自慰,然後這對男女就展開了一場肉搏戰,在此片中甚至還出現肛交的刺激畫面。色情電影第一次公開放映是在歐洲的某家高級妓院,主要是提供給等待消費的顧客觀賞,在1920年代,歐洲和美國的大型妓院中都有庫存的色情影片。
  
  美國最早的硬調色情片可能是拍攝於1915年的《A Free Ride》,這部10分鐘的短片有戶外的風景、完整的劇情結構和大量使用字幕卡,拍攝技術和情節步調都非常專業,顯然是繼承了第一代主流外景電影的風格,只是多了露骨的性愛場面而已。劇情敘述一個男人讓兩個女孩子搭便車,把她們載到荒郊野外,然後男人下車解決生理需求,兩個女孩子在旁窺視後也興奮得蹲下來便溺,於是一男兩女就情不自禁胡搞瞎搞起來了。這部電影結合了汽車和性的主題,對於日後的色情片影響非常深遠,在色情片中搭便車和公路羅曼史都是很常見的題材。
  
  在1920年代,較為平價的16釐米攝影機和放映機開始問世,帶動了地下色情電影產業,於是全美各地都有人製作和放映色情電影。放映的地點都是在一些男性聚集的場所,例如美國退伍軍人協會、扶輪社、大學兄弟會或男性單身派對之類的,所以被稱為「專供男性觀賞的影片」(Stag Films)。業者會帶著自己的放映機和影片到處去巡迴,執法單位很少去管這種所謂的「男性影片夜」,因為贊助的人可能是地方上有頭有臉的人士。只要安排的時間地點考慮周到,不要被婦女和小孩子看到,警察都會睜隻眼閉隻眼的,畢竟這已經是一種獲得認可的次文化了。
  從1920到1950年代,色情電影大多是以16釐米拍攝,長度都是單捲約10~12分鐘,因為單捲膠片比較容易偷藏。而且幾乎都是默片(直到1960年代仍是如此),但還是可能有很多情節和對話,對話則是以字幕的方式來呈現。參與演出的都是一些不知名的演員,很多表演者其實大都是妓女和皮條客,因為她們對於暴露性器官是毫不在意,但是當時的性工作者仍被視為社會的恥辱,所以表演時多半都會戴著面具。以現在的眼光來看這種老舊的色情片,可能會覺得非常怪異或是感受到強烈的震撼,那種粗糙的黑白畫面,表演者的身材那麼平庸,而且是戴著面具的女人和只著黑襪的裸男,讓我們得以一窺美國保守年代中極為私密的另一面。
  
  1950年代中期,更為廉價的8釐米設備接踵而來,要拍攝色情片或在家觀賞變得很容易,於是巡迴放映業者被自然淘汰掉。剛開始一些成人書店都不太願意銷售8釐米色情片,因此就改在理髮店、照相館、酒吧、加油站或卡車休息站等地來銷售。到了1960年代,另一種獲利更高的「偷窺機器」(Peep Booth)大行其道,其實就是一個可以鎖門的小房間,裡面有投幣式的8釐米放映機和螢幕,顧客只要投入兩角五分錢,就可以看兩分鐘左右的短片,影片會不斷重播(通常稱為「loops」),全長大約是12分鐘,等於是一人獨享的色情片。
  
  初期的偷窺短片比較含蓄,通常是一個裸女在跳舞或轉圈,但隨著一般的電影變得越來越露骨,於是偷窺短片也就跟著大膽起來。色情短片中大部份的情節都被省略掉了,變成只是純粹的性行為而已。1960年代後期,所謂的「性剝削影片」(Sex Exploitation)和「春宮片」(Skin Flicks)漸漸受到歡迎,這種帶有含蓄性愛場面的影片,經常會在破爛的低級戲院上演。還有一些更簡陋的16釐米成人戲院更是不畏當局,放映起火辣的硬調色情短片,甚至連一些雜貨店也在後院做起了這種買賣。馬丁史柯西斯導演的《計程車司機》(Taxi Driver,1976)中,就有描寫到主角為了排遣寂寞而流連於成人戲院的情景,成人戲院成為那些孤獨男人滿足性幻想的場所。
  二、色情電影進攻主流院線
  
  在西方民主國家當中,美國算是電影檢查制度比較嚴格的,在1930年代所頒布的「海斯法典」(Hays Code)裡面,訂立了許多電影製作規範,尤其是在性題材方面有相當多的限制,使得色情電影根本無法形成氣候。數十年來美國本土的主流和地下電影,雖然不斷企圖挑戰傳統的電影檢查尺度,但都沒有什麼實質上的斬獲,沒想到真正引爆話題的突破性關鍵卻是一部瑞典藝術電影《我好奇,黃色》(I Am Curious Yellow, 1967)。這是一部主題嚴肅的左派思想電影,對於政治體制和社會現象都有極為深刻的探討,但因為片中有許多赤裸裸的男女性器官特寫和做愛場面,尤其是女主角撫弄男人的性器官和類似口交的鏡頭,所以引起了相當多的爭議。美國在1968年曾經禁演這部電影,但是經過導演和美國文化界名人的據理力爭,最後才得以順利上演。此案例終於促使美國電影協會下決心擺脫海斯法典,另外訂定分級制度,為日後的色情電影打開了一扇大門。
  
  美國的色情電影雖然是到處氾濫,但始終還是無法登上主流院線的大銀幕,不過假如改頭換面以講解生理衛生的性教育影片方式出現,就可以通過電檢而得到上演的機會。成人電影的一股支流就是所謂的「性教育影片」(Adult Education),這類電影從保健和社教的觀點出發,以生理解剖圖和醫師旁白來介紹生命形成的過程,那些生理解說雖然是千篇一律乏善可陳,不過最妙的是會有真鎗實彈的男女交媾片段。Matt Cimber在1969年拍攝的《男人和妻子》(Man and Wife),就是屬於這種掛羊頭賣狗肉的性教育影片,以一對夫妻來講解示範各種做愛的姿勢,其中有些是模擬的、有些則是來真的,無論如何還算是能夠滿足觀眾醉翁之意不在酒的偷窺慾望。
  色情電影另一種偽裝闖關的方法就是以記錄片的形式出現,記錄片可能會讓一般觀眾倒胃口,不過假如是採訪各國不同民情的性生活和性知識的話,則會讓觀眾大開眼界而趨之若鶩。丹麥的性開放在世界上是一馬當先,早在1967年就解除對色情電影業的所有限制。1969年,美國導演Alex de Renzy在參觀過丹麥舉辦的首屆色情業博覽會之後,就帶著攝影機走訪哥本哈根的紅燈區,拍攝了記錄片《丹麥的色情業》(Pornograghy in Denmark)。除了在街道訪問民眾對性開放的態度之外,還有色情俱樂部的現場表演秀,以及實地目擊成人電影的拍攝現場。此片於1970年在舊金山和洛杉磯分別以90和75分鐘兩種版本上演,後來90分鐘的版本被禁演沒收,但是兩地的賣座都相當不錯。
  
  第一部劇情長片形式的美國色情電影是《夢娜》(Mona, the Virgin Nymph),於1970年在舊金山和紐約的戲院上演,很幸運的是沒有遭到執法單位的查禁。此片的製作和編劇是Bill Osco,兩位導演是Michael Benveniste和Howard Ziehm,主要演員有Fifi Watson、Judy Angel和Ric Lutze,但是影片中並沒有列出演職員表,因為怕檢警知道名字後會惹禍上身。劇情敘述一個已經訂婚的妙齡女子夢娜,她答應媽媽在婚前要保持處女之身,可是她心裡卻是搔癢難耐,想要先跟未婚夫嘗試一下口交的樂趣。這部電影有完整的劇情結構、鮮明的主題和角色關係發展,可以說是有露骨性愛場面的劇情片,也可以說是在傳統硬調色情片中注入血肉骨架,總而言之,此片已經為1970年代的美國色情電影勾勒出發展的藍圖。
  
  除了匿名躲避檢警騷擾之外,另一種方法就是使用假名,第二部在戲院上演的成人劇情長片《校園女郎》(School Girl, 1971),導演Paul Gerber就是化名成David Reberg在舊金山闖蕩江湖。此片的女主角是可愛迷人的Debra Allen,劇情敘述一個大學女生黛比被指定要交一份報告,她選擇的題目是研究各式各樣、無拘無束的性愛,包括有電話性愛、色情文學、男對女、女對女和集體做愛等等。許多研究色情電影史的專家都忽略了這部作品,但還是有少數口味特殊的影評人對此片推崇備至,時代雜誌的專欄作家Richard Corliss就是其中之一,他說此片是他看過最親切、最廣博的色情片經典(The friendliest, most naturalistic porno I know)。

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| 2010/5/10 10:30:40

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  1972年是美國色情電影浮上檯面的轉捩點,同一年有兩部重量級作品在全國各地主流院線上演,掀起了一連串如狂波巨浪般的熱潮和論戰,正式宣告了美國色情電影黃金時期的來臨。其中一部是傑拉德達米諾(Gerard Damiano)導演、琳達拉芙蕾絲(Linda Lovelace)主演的《深喉嚨》(Deep Throat),詳細內容在下一個章節再來做完整的介紹。另一部則是米歇爾兄弟(Mitchell brothers)導演、瑪麗蓮湘柏絲(Marilyn Chambers)主演的《無邊春色綠門後》(Behind the Green Door),雖然在名氣上不如《深喉嚨》那麼響亮,然而其傑出的藝術表現卻讓影評人更為讚賞,所以經常名列影史十大色情片的榜單之中。
  
  《無邊春色綠門後》的劇情敘述一個年輕女子遭受綁架,被賣到一家怪異的色情俱樂部接受訓練,然後像性奴隸般在觀眾面前表演各式各樣的做愛奇觀,結果她卻陶醉其中獲得了自身情慾的解放。片中充滿了許多禁忌的性幻想做愛儀式,包括女主角被一群同性戀的修女夾擊圍攻,身穿緊身衣顯露巨大生殖器的黑人,還有三個馬戲團的高空鞦韆表演者。最讓人驚訝的一幕是,其中一位鞦韆表演者對著女主角口中噴射而出時,竟然以慢動作重複捕捉還加上特殊效果,真的是媲美山姆畢金柏技法的腥羶芭蕾色情美學啊!此片如夢幻般的性愛奇想和藝術表現手法,甚至還吸引了不少女性觀眾的支持,堪稱是一部不可多得的情色藝術經典電影。
  
  米歇爾兄弟是舊金山色情業的鬼才,除了以創意手法革新色情片之外,還為色情表演業提供了許多新穎出奇的點子,他們倆人開設的O’Farrell劇院是全國最高級的色情業聖地。可惜他們後來沉迷於毒品,甚至引發了兄弟相殘的悲劇,查理辛和艾米里埃斯特維茲主演的《Rated X》(2000),就是描寫這對傳奇人物的生平事蹟。除此之外,瑪麗蓮湘柏絲(Marilyn Chambers)也是色情業的超級巨星,她在拍攝成人片之前曾經是位廣告模特兒,還出現在「象牙香皂」(Ivory Soap)的包裝盒上面,如今這款包裝盒已成為收藏家的至愛珍品。她在成名後很大方地接受各大媒體的訪問,儼然就像是一位好萊塢的閃亮巨星,很成功的扭轉「成人片女星就是恥辱」的負面形象。1999年7月28日,瑪麗蓮以半百高齡在O’Farrell劇院重新復出,風韻卻絲毫不減當年,舊金山市長Willie Brown特別把這一天訂為她的紀念日(Marilyn Chambers Day),藉此表揚這位色情皇后的不朽成就。
  三、《深喉嚨》的幕前幕後
  
  1972年,達米諾(Gerard Damiano)在拍攝《深喉嚨》(Deep Throat)的時候,大概做夢也不會想到,此片竟然會成為影史上最著名和最賺錢的色情電影,並且在社會上引起那麼多風波和爭論,更令人絕倒的是,「深喉嚨」一詞甚至還變成政治新聞中的專有名詞。在《深喉嚨》出現之前,美國的色情電影雖然已經存在了幾十年,但都只能夠潛伏在地下進行秘密放映。《深喉嚨》使得色情電影能夠正式浮出檯面,成為中產階級民眾公開觀賞和討論的新興電影型態,奠定了往後美國色情電影工業蓬勃發展的基礎。
  
  達米諾本來和妻子在紐約開設一家髮型屋,他喜歡幫女人理髮,跟她們很合得來,相處得久就漸漸了解她們的生活和喜好。女顧客會對他傾訴心事,他發覺大部份女人的婚姻關係並不愉快,結婚多年後難免會日久生厭。1960年代後期,他開始對拍攝電影產生濃厚的興趣,然而卻只能夠投身於地下色情電影行業,因為需要的成本很低,只要有人和場地就可以拍得出來。當年正是性解放思潮蓄勢待發的時期,他毅然拿起攝影機投入革命的最前線,因為他要站起來對大家說,「性是美好的、人體是美好的、沒有必要覺得羞恥」。或許就像他的伙伴朗韋勒姆(Ron Wertheim)所說的,「他還可以藉著拍戲的機會玩女人、而且能夠玩得到」,雖然他不一定懂得拍電影的技術,但是他經常在女人堆中打滾,確實懂得如何挑逗和取悅女人。
  達米諾是個頭腦敏銳的創作鬼才,他深知地下色情短片中單調的性愛場面,終究會讓觀眾覺得厭倦乏味,必須加入更多的劇情和幽默來豐富內容。他本來計劃要拍一部性教育片《上門應診的醫生》(The Doctor Makes a House Call),但是當他遇到女演員琳達拉芙蕾絲(Linda Lovelace),看到她讓人嘆為觀止的口交技巧之後,卻使得他突發靈感想出拍攝《深喉嚨》的絕妙點子。達米諾的伙伴們都反對使用「深喉嚨」這種奇怪的片名,他們認為這種片名沒有人會看得懂、不足以吸引人,應該改用「吞劍的人」(The Sword Swallower)之類比較通俗的,然而達米諾卻獨排眾議,他覺得「深喉嚨」應該會成為家喻戶曉的用語,從後來的事實發展可以看出他真的很有先見之明。
  
  《深喉嚨》是一部略帶幻想意味的色情喜劇,故事講述女主角琳達(Linda Lovelace飾)雖然喜歡做愛,但是始終無法從中得到真正的滿足,沒有感受到那種如鐘聲響亮、水壩決堤、砲彈轟炸般的性高潮。室友海倫(Dolly Sharp飾)為她安排了一場雜交派對,讓她試過各種不同的做愛方式,不過還是沒有什麼多大的效果,於是海倫就建議她去找楊醫生(Harry Reems飾)接受治療。楊醫生幫琳達做了全身檢查之後,才赫然發現她的陰蒂竟然長在喉嚨深處,唯一的解決方法就是放鬆喉嚨肌肉、把整根陽具完全吞入嘴裏。這個醫生嘛當然是要救人救到底,接著就掏出他的過人之長來幫琳達進行治療,終於讓她能夠得到嚮往已久的性高潮。後來琳達就留在這家醫院擔任護士,運用她的天賦幫楊醫生治療各種形形色色的病人,於是就順理成章地展現了一幕幕的愛慾場面。
  片中最受人矚目的,當然就是琳達施展深喉嚨口交絕技的片段,只見她兩三下就把巨根完全吞沒,據說當時在場的工作人員都看得目瞪口呆,深怕她一個不小心會被噎到。對於現在常看A片的人來說,可能會覺得已經司空見慣、沒有什麼新奇,不過在當年卻是一個里程碑,之前雖然也有人拍過口交戲,但是以深層口交為主題、強調其無限快感的,這可以說是電影史上頭一遭。達米諾在剪接這段口交場面時,他想要設法在銀幕上呈現琳達的無限快感和滿足,許多人都不明白女人可以像男人一樣有強烈快感,大家以為只有男人才有高潮、女人就沒有。然而想要表達令人信服的女性快感比較困難,於是達米諾到電影資料庫找出了火箭發射昇空的片段,還有教堂鐘響和火花綻放的畫面,通通都加插在口交戲的最高潮,結果倒是噱頭十足、堪稱是妙想天開的神來之筆。
  
  除了招牌的口交戲之外,此片還安排了許多各式各樣的性愛場面,假如你以為當年的色情片比較含蓄的話,那麼你就大錯特錯了,此片大膽露骨的程度確實會令人咋舌。在開場不久就有一場極盡瘋狂的雜交派對,琳達和室友海倫兩人迎戰一大群猛男,其中的招數真的是花樣百出,現在的A片會玩的把戲在這裡差不多都玩遍了,詳細情形就不再費筆墨描述。比較值得一提的是,導演達米諾在這裡客串一個小角色,扮演一個想參一腳卻無法如願的怪叔叔,還真是蠻逗趣的。至於後半段則是由三種滑稽有趣的交歡場面組合而成,有琳達幫其他病人解決性愛的疑難雜症,還有楊醫生和另一位大胸脯金髮護士(Carol Connors飾)不時趁機胡天搞地,另外再加上琳達老是纏著楊醫生不放,搞得他是蠟燭兩頭燒、幾乎要無法招架,這種結合性愛和喜趣的手法在當年算是蠻新穎的。
  有些人認為《深喉嚨》的成功主要是適逢其時,即使沒有《深喉嚨》出現,當時也會有其他片子取代它的地位,我覺得這種說法並不一定完全正確。此片能夠成功的因素,最主要還是在於出奇制勝,提供給群眾足以熱烈討論的話題。口交在當年還是一種禁忌,大家都認為口交是非法的,而且是違背自然、極端下流,所以連想都不敢想,從此片出現以後,口交才開始被認為是性愛中的一種情趣。至於口交是否真的能讓女性獲得快感,那就又另當別論了。以前的色情電影幾乎都是以男性觀點為主體(現在也大多是如此),藉著剝削女性的肉體來取悅男性,此片卻是融合當時剛崛起的女性主義觀點,以探討女性的情慾為中心主題,所以能夠吸引不少女性觀眾湧進戲院捧場,這種情形在其他色情電影中是看不到的。
  
  最令人讚嘆的是編導製造荒謬的喜劇氣氛,劇情和對白都非常風趣幽默,不時讓人發出陣陣笑聲,藉此來沖淡觀眾目睹激情畫面時所產生忸怩不安。琳達的室友海倫在前半段是充當女丑角,當一個男人趴著猛舔她的陰部時,她蠻不在乎地點起一根香煙,並且說道:「你在吃東西時不介意我抽根煙吧?」(Mind if I smoke, while you’re eating?),一般喜劇片中大概都很難看到如此幽默的對白。後半段則是由哈瑞雷恩斯(Harry Reems)所飾演的醫生盡情搞笑,他那種一邊唸著病歷還一邊和護士胡搞的瘋癲模樣,真的是讓人拍案叫絕。另外值得一提的是,此片的配樂和歌曲是由達米諾本人製作的,他把一些流行歌曲重新填上滑稽的歌詞,例如口交時所搭配的那首「Deeper and Deerper Throat」,輕快的旋律讓人不禁要跟著哼唱起來。後來甚至還發行了電影原聲帶,色情電影會發行原聲帶,這可能也是前無古人後無來者的創舉。
  
  這部電影的拍攝時間只花了六天而已,琳達和哈瑞的主戲是在邁阿密拍攝的,回到紐約之後,再補拍一些哈瑞和卡洛(Carol Connors)的過場戲。所以琳達和卡洛很少在同一個場景中出現過,而且哈瑞在不同場景中居然理了不一樣的髮型。哈瑞本來是被請來擔任製作助理,但是達米諾在邁阿密找不到適合的男演員,所以就臨時叫哈瑞挺身上陣,然而他的表現卻是令人刮目相看。雖然成本只有兩萬多美元而已,不過票房收入卻據說高達六億美元,但是導演和幾位演員都沒有太多實質上的獲益。琳達的片酬只拿了1200美元,哈瑞則更可憐、僅有250美元而已。達米諾雖然持有三分之一的股份,不過為了怕惹禍上身,迫於情勢而不得不把股份賣掉,結果全部收入幾乎都落在黑手黨的手中。達米諾、琳達和哈瑞三個人,後來都成為美國色情電影界第一代的超級巨星。
  四、《深喉嚨》帶動色情風潮
  
  1972年6月12日,《深喉嚨》在紐約49街、位於時代廣場角落的新世界戲院首映,針對的是一般俗稱為「雨衣族」(Raincoaters)的觀眾群。所謂「雨衣族」就是一群寂寞的男人,他們穿著寬敞的雨衣或風衣來到成人戲院,一邊對著銀幕上的女人意淫一邊打手槍。沒想到在接下來的幾個月內,卻擁進了大批的一般觀眾,上百萬的美國人第一次在銀幕上目睹如此露骨的性愛場面。許多藝文界的名人在首輪放映時就已經到場觀看,包括有法蘭克辛納區(Frank Sinatra)、華倫比提(Warren Beatty)、楚門卡波堤(Truman Capote)、諾拉艾芙蓉(Nora Ephron)和鮑勃伍華德(Bob Woodward)等人,直到後來,在戲院看過《深喉嚨》的人遠遠超過任何其他色情電影。
  
  《深喉嚨》能夠在短時間內造成轟動的原因,部份歸功於Screw雜誌的編輯Al Goldstein,在電影上映前一週所寫的一篇評論,他說此片是「有史以來最好的色情片」(the best porno ever made),於是好評口耳相傳,首週票房就突破三萬多美元。在此之前,一般色情片觀眾都只敢偷偷摸摸溜進窮街陋巷裡的破爛小戲院,而且戲院中的氣氛沉默凝重,每個人都跟其他人盡可能保持一段距離。如今,他們都在戲院前面大排長龍,對著採訪的攝影機高聲談笑,說他們等著要看《深喉嚨》,因為似乎其他人也都搶著要看。於是看色情片變成一種共同生活體驗,大家能夠滿足好奇心,並且彼此互相大聲談論心得,就好像是去參加一場喧嘩的嘉年華會。
  
  在紐約放映後的第八個月份,《深喉嚨》仍然持續吸引大批人潮,票房收入不斷再創新高。根據Variety雜誌在1973年1月10日發表的報導中提到,新世界戲院在星期五下午的場次全部客滿,外面等待入場的觀眾還在大排長龍,其中有單身女子、年輕情侶和中年夫婦,還有幾個提著購物袋的老婦人。一部色情電影竟然能夠吸引各種身份年齡的觀眾,這實在是非常不可思議。以前的色情電影大都是一些單捲短片,只能夠在地下成人戲院放映,專門提供特定族群前往觀看而已。《深喉嚨》卻是一部結構完整的劇情長片,有比較高的製作水準,最重要的是融合了許多幽默的橋段,對於色情電影來說是一種全新的嘗試,所以能夠讓一般觀眾比較容易接受。
  
  《深喉嚨》在1972年橫掃主流電影市場,成為全年度最賣座的電影之一,這種盛況激勵了紐約時報的記者Ralph Blumenthal,在1973年1月21日發表一篇標題為「色情風潮」(Porno Chic)的文章。他在文章中詳細描述到色情電影如何日益茁壯,並且在楚門卡波堤等名人的贊助下成為社會新風尚,同時促使法院以第一修正案來保護言論自由。於是《深喉嚨》變成一種重要的社會次文化現象,成為社會各階層男女老少爭相目睹的熱門電影,就好像是主流電影一樣受到群眾的歡迎。這種現象使得右派政府大為震怒,於是《深喉嚨》成為掃蕩色情的首要目標,後來總共在23個州遭受禁演。但是對於廣大的民眾來說,「禁演」的意義就等於是「必看」,政府的禁令在無形中卻是幫《深喉嚨》作了最成功的免費宣傳。
  主流電影評論界本來都忽視《深喉嚨》的存在,這種新型態的色情電影讓他們十分困惑,而無法給予正確的定位。後來隨著觀眾人潮的逐漸增加,各大主流報章雜誌才紛紛加入報導的行列,包括紐約、洛杉磯和芝加哥等地的時報,還有時代雜誌和新聞週刊等等,都發表了色情電影的專訪和評論。因為這種電影普遍受到觀眾的注意,有足夠的野心和冒險性,具有高度的報導價值,所以能夠讓讀者感到興趣。各家電視台的新聞和戲劇節目,也都把《深喉嚨》拿來當作討論或調侃的話題,尤其是一些滑稽的脫口秀,其中比較著名的是諧星鮑勃霍伯(Bob Hope)所說的一段笑話,他說:「我喜歡看動物電影,所以跑去看《深喉嚨》,還以為是關於長頸鹿的」(I went to see Deep Throat cause I’m fond of animal pictures, I thought it was about giraffes)。
  
  1970年代初期,正是美國電影景氣最低迷的時候,然而卻有一部低成本的色情片大賺其錢,當然會讓好萊塢的人士格外眼紅,間接影響到他們往後拍片的路線。幾位色情片的導演和影評人都認為,色情電影會迅速成為一種新的藝術型態,而好萊塢的電影也會逐漸朝向露骨情色來發展,或許色情電影和主流電影在將來會融合成一體。這些當然都只是一些美好的空想,在往後並沒有真正得到實現,不過聽說派拉蒙片場真的就在暗地裡偷拍色情片,那實在也是見怪不怪的了。事實上有許多著名的大導演,例如法蘭西斯卡波拉(Francis Coppola)和韋斯克里文(Wes Craven)等人,在成名之前都曾經拍過色情片。據說,史丹利庫柏利克(Stanley Kubrick)在生前也有計劃要拍攝色情電影,但這可能只是謠傳的而已。
  
  除了報章雜誌、電視和電影等媒體之外,《深喉嚨》在學術界還引起了一陣廣泛的討論。性心理學家John Money博士認為,「此片指出女性有權力擁有她們自己的性生活,她們不能依慣例而被簡化成為男人的性工具」。南加大教授Arthur Knight則認為,「該片重新確認了兩性價值觀,對於婦女的性滿足表示同情,並認為其與男性滿足同等重要」。當時的女權運動者也給予聲援,她們指出「女主角對自身問題的關切和影片對袪除其冷感所作的努力,反映了製作人對女男平等的正確見解」。在這些見解的鼓動之下,於是吸引了許多女性觀眾前往觀賞,她們有的在入夜後單獨前往,有些則是三三兩兩結伴入場,這種現象可以說是史無前例的。
  
  當然也有一些評論家對《深喉嚨》很不以為然,著名的女性學者Ellen Willis就認為,「色情片把性愛看成割扁桃腺的手術,所有人都知道男人是把性和情感分離的,因為男人無法面對他們跟女人之間的真實情感」。心理分析家Ernest van den Hagg也認為,「色情片的性愛表演是脫離情感關係的,允許表演者完全不理會自己的人格,他們只是性器官的擁有者而不是真正的人類」。色情電影史學家Jim Holliday則指出,「多數觀看色情電影的男人害怕和懷疑女人,因為缺乏人格以致在生活中向女人屈服,男人因為對現實垂頭喪氣,於是只好轉向色情電影」。無論如何,《深喉嚨》使得色情電影成為社會注目的焦點,其社會意義已經遠超過影片本身的價值。

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| 2010/5/10 10:31:25

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  五、尼克森領軍的割喉戰爭
  
  政治與色情的衝突由來已久,從古到今、不分中外的在位者都把人民當作兒童一般看待,他們深怕隱藏在人類內心的情慾,就好像是會傷害他人的毒蛇猛獸,於是他們設下了許多禁忌和法律,來箝制和封殺人民的言論行為自由。美國衛道人士在十九世紀末發起一連串的反罪惡運動,其中以康史塔克(Anthony Comstock)為代表性人物,在他的大力鼓吹倡導之下,美國議會於1873年制定了「康史塔克法案」(Comstock Law),不僅查禁猥褻、淫穢的色情書刊,還致力壓制其他與性有關的文學著作。包括托爾斯泰、巴爾札克、惠特曼、喬埃斯等人作品都被查禁。康史塔克是一個基本教義派,本身的精神狀態就不太正常,他的做法侵犯到言論自由和新聞自由,形同將狹隘的基督教義加諸在所有美國人身上。這個法案在美國橫行了將近九十年,直到1957年的「羅斯對美國案」(Roth vs. US)之後,最高法院才開始制定新的「淫穢作品法」(Obscene Publications Act),認為作品應以整體來判斷,如果作者反映的是生活的真實性,即不該被判定為淫穢作品。
  
  1960年代後期,美國在歷經反越戰和性革命的洗禮之後,社會風氣逐漸走向改革開放,到處可見到成人書店和電影院,好萊塢電影裡充斥著赤裸畫面與髒話連篇,青少年的次文化越來越肆無忌憚,這些都引起了反色情人士的憤怒反彈。於是國會希望能夠組成一個「色情調查委員會」(Commission on Obscenity and Pornography),來評估色情對社會所造成的危害,並且藉此來立法打擊色情相關行業。詹森總統在1968年指派以洛哈特(Willial Lockhart)為首的18名成員,經過兩年的科學研究和調查後,終於得到幾項讓人感到十分意外的初步結論。委員會的報告中指出,並沒有任何證據顯示,接觸色情會導致犯罪、行為偏差或嚴重情緒障礙,事實是性犯罪者比一般人較不常使用色情刊物,比較可能生長於保守的家庭。政府沒有理由繼續干預成人閱讀、取得、觀賞任何書刊的完全自由,並且建議廢止州、聯邦、地區的猥褻法條,但應嚴格限制將色情刊物販售給年輕人,對這類刊物的公開廣告或展示亦應予以限制。
  色情調查委員會的報告跟國會期望的結果大異其趣,在發表之前就遭受到反色情人士的強烈抗議,其中最主要的反對勢力是來自「正派書刊國民聯盟」(Citizens for Decent Literature)的基亭(Charles H。Keating,Jr.)。基亭被尼克森總統任命為委員會的一員,他竭盡所能阻撓報告的發表,並且杯葛會議、要求將主席洛哈特免職。基亭周遊全美發表演說來攻擊委員會,但最後委員會還是公佈了報告,基亭則堅持將他的46頁異議一併列入,警告委員會是在提倡「道德混亂」與「淫蕩哲學」。基亭是來自辛辛那提的律師,他在參加天主教男性靈修之後,成立了專事打擊猥褻的「正派書刊國民聯盟」,獲得天主教會、猶太教和基督教領袖的支持,看起來是一個很正直的優秀青年。事實上基亭卻是一個大騙子,他在1980年代涉嫌掏空加州一家「林肯儲蓄與借貸公司」(Lincoln Saving and Loan)的資產,最後惡性倒閉因而被判刑入獄,成為美國有史以來最大的金融醜聞。
  
  尼克森總統本來並不反對最高法院對於淫穢的判定,他在1969年的演說中,還公開支持該法院自由派的立場,承認美國成年人都有權擁有色情刊物,他指出「最終的解答不在政府、而在人民手上」。然而在1970年秋季,面臨即將到來的期中選舉,同時又有學生示威運動增添民眾對社會失序的焦慮,尼克森為了爭取保守派選民的支持,因而翻轉立場譴責色情調查委員會,並且促使國會否決委員會的報告。期中選舉結束之後,尼克森任命伯格(Warren E。Burger)等四位保守派人士來擔任最高法院法官,這些新保守派表達了對於猥褻的立場,否定成人有權觀賞任何色情刊物、或是有權私下買賣色情刊物。於是尼克森政府開始以雷霆萬鈞之勢掃蕩色情,其實背後的動機非常單純,就是打擊色情有利政治。尼克森是標準的騎牆派政客,他打擊色情根本不是為了道德,而是討好保守派選民來換取個人的政治利益,卻忽視委員會的專業判斷和罔顧人民的言論自由。
  尼克森掃蕩色情的首要目標,就是當時正在紐約時代廣場放映的《深喉嚨》。直到1970年代為止,紐約州的審查制度算是美國境內比較嚴格的,然而先前的兩部成人片《夢娜》(Mona, the Virgin Nymph)和《校園女郎》(School Girl),卻都能夠在曼哈頓的戲院順利上演,而沒有遭到執法單位的查禁。不過《深喉嚨》在成功吸引大批觀眾人潮之後,很快的就引起檢警單位的高度關注,在紐約市長John Lindsay的命令之下,警察接連三次到新世界戲院查扣影片。1973年3月,紐約的法官Joel Tyler正式下達禁令,他把《深喉嚨》形容是「一場腐敗和骯髒的盛宴、猶如天火焚毀之前淫亂的所多瑪和蛾摩拉」,並且認為「這是一個應該被割斷的喉嚨」(This is one throat that deserves to be cut)。新世界戲院的老闆Bob Sumner在接到禁令之後,只能夠掛出一個大字幕,上面寫著「法官割喉、世界哀悼」(Judge Cuts Throat, World Mourns),來表達他心中的不滿與抗議。
  
  《深喉嚨》在美國各地區的法院中放映,讓陪審團來決定是否涉及猥褻,不同地區的判決結果都大相逕庭,最後則總共在23個州遭受禁演。尼克森政府希望能夠全面鏟除這部電影,不僅下令關閉所有放映的戲院,還動員FBI來查封製作公司,幾位製片、導演和演員都被拉去問話。直到1976年為止,田納西州的孟菲斯等地都還有一連串的聯邦訴訟,總共有4家公司和117位相關人員被告上法庭,包括製片的黑手黨成員培瑞諾家族(Perainos),還有男主角哈瑞雷恩斯(Harry Reems),都被控告參與跨州界的散播猥褻罪名。然而這些查禁的舉動仍然無法阻止觀眾爭睹的熱潮,全國各地的戲院還是明目張膽在公然放映,而且這股熱潮是越演越烈。導演達米諾在1974年接受訪問時曾說過,色情風潮能夠延續那麼久,完全是尼克森政府和FBI的功勞,如果不是禁令激發民眾好奇心的話,所有事情可能在六個月前就已經結束了。
  《深喉嚨》事件中最可憐的受害者是男主角哈瑞雷恩斯,他的片酬只有250美元而已,不能干涉影片的拍攝和剪接,對於電影發行及上映也沒有任何發言權,甚至他還是臨時被找來充當演員的,然而聯邦政府卻要他為整部電影負起全責。1974年7月7日,哈瑞在紐約家中被FBI逮捕,於1976年在田納西州的孟菲斯接受審判。當時的檢察官Larry Parrish是一個年輕律師,同時也是業餘牧師,他提出了「參與就要負全責」的說法,真是讓人無法茍同的荒謬論調。這是美國有史以來第一次以猥褻罪起訴演員,因而引起了好萊塢演員們的極度關切,幾位大明星如華倫比提、莎莉麥克琳和傑克尼克森等人都相繼聲援,並且籌錢幫哈瑞打官司。幸虧共和黨在1977年敗選,改由民主黨的吉米卡特擔任總統,哈瑞才能夠被最高法院裁定無罪釋放。
  
  尼克森以重整道德為口號來大力掃蕩色情,其實真面目卻是一個行為不端正的偽君子。在1972年的總統期中選舉時,共和黨為了取得對手的內部競選策略情報,竟然派遣安全顧問麥科德(James W. McCord)等五人,闖入位於華盛頓水門大廈的民主黨委員會辦公室,在安裝竊聽器並偷拍文件時被當場逮捕。事件發生後尼克森還極力掩蓋真相,直到後來經由華盛頓郵報的兩位記者鮑勃伍華德(Bob Woodward)和卡爾伯恩斯坦(Carl Bernstein)的跟蹤報導,內幕真相才被陸續揭露出來,終於導致尼克森被迫辭職下臺。當時向兩位記者揭露水門事件的秘密證人,竟然是以「深喉嚨」為綽號,尼克森率領保守派人士查禁《深喉嚨》,結果卻被綽號「深喉嚨」的秘密證人整倒,真的是美國歷史上的一大諷刺。

  六、命運多舛的深喉嚨女主角–琳達?拉芙蕾絲
  
  《深喉嚨》的女主角琳達?拉芙蕾絲(Linda Lovelace),是美國影史上第一位以色情片走紅的超級巨星,甚至是有史以來最著名的色情片女星,她的名字還變成是一種通用的俗語,至少成為將近40本書和18首歌曲中的人物。2002年4月,琳達因為車禍不幸身亡,享年53歲,回顧她波瀾起伏的一生,讓人不禁感慨萬千。琳達是一位很難用言詞來形容的傳奇人物,她本來是一個羞澀的小女孩,後來卻一度以賣淫、吸食毒品為生,甚至還在銀幕上軀體橫陳、放蕩形骸,成為美國色情電影史上的重要里程碑。然而在1980年代以後,她卻轉變成女權運動者的利用工具,以過來人的身份強力譴責色情電影是「合法的強姦」。她的個性優柔寡斷、容易受人欺騙,與其說她是一位性革命的領導人物,倒不如說她像是一個終生渴望別人疼愛而困惑不安的小女孩。
  
  琳達的本名是Linda Boreman,1949年1月10日出生於紐約的布朗克斯區,三歲時搬到揚克斯市,父親是當地的警察,母親則是普通的家庭主婦。琳達的母親是一個性情暴燥的虔誠天主教徒,從小就對她施以異常嚴格的管教,深信體罰是對女兒最好的教育方式,不容許她的言行舉止有任何差錯。在就讀天主教學校的時候,同學替她取了一個綽號叫做「神聖小姐」(Miss Holy Holy),因為她的性格內向孤僻,不容許自己跟男孩有任何身體上的接觸。琳達在16歲的時候,父親退休後全家搬到佛羅里達,她在那裡繼續完成高中學業,並沒有交到太多新的朋友。1969年,她本來打算要開一家小小的時裝店,過著默默無聞的平凡生活,沒想到卻發生了一場車禍,嚴重傷及顎骨和肋骨等部位,使得她的時裝店計劃暫時擱置。更重要的是,她遇到後來的第一任丈夫恰克(Chuck Traynor),從此以後她的人生也走上了一條完全不同的道路。
  琳達的傷勢痊癒後,有一天和女性友人在游泳池邊消磨時間,雖然身上仍然有明顯的受傷疤痕,卻還是被一個名叫恰克的酒吧老闆兼皮條客盯上了,在恰克的花言巧語之下,兩個人很快就同居在一起。恰克是一個性格粗暴、佔有慾強的黑道份子,跟琳達的內向害羞是截然不同的,然而這種相反的個性卻強烈吸引住她,讓她深陷其中而無法自拔。恰克原本在邁阿密擁有自己的小酒吧,但因經營不善導致生意一落千丈,苦無出路的他只能藉由毒品來麻醉自己,在這段日子裡,都是依賴琳達賣淫來維持他們倆人的生計。1969到1972年間,恰克不斷對琳達軟硬兼施,迫使琳達為他出賣身體賺錢,不僅用甜言蜜語來討好她、博取她的同情,而且不斷虐待毆打她、逼迫她就範,還包括不時拿槍威脅她跟自己交歡。恰克在後來雖然承認毆打過她,但卻辯白說性虐待是彼此間為了提高性趣的一部份,要她隨時隨地能夠迎合自己的需要。
  
  1971年,琳達和恰克倆人終於結為夫妻,並且一起回到紐約尋找新的出路。琳達後來在自傳中寫到,恰克決定和她結婚,是為了避免她被迫在法庭中作證指控他吸毒。琳達跟隨丈夫一同染上毒癮,不同的是,恰克雖然是她的丈夫,卻同時也是她的經紀人兼皮條客,把她視為自己的長期飯票。琳達從丈夫的性奴隸變成出賣身體的賺錢工具,恰克在逼迫她賣淫來供應自己所需之餘,另外還指使她去拍攝非法地下色情電影。那些地下色情電影都是低成本的8釐米短片,通常是在紐約市的小公寓裡偷偷地拍攝,演員和工作人員大多是不知名的。琳達曾經拍過一打以上的地下色情短片,其中大部份是由一個名叫Ted Snyder的傢伙執導的,至於搭檔則大多是男演員Rob Everett。Rob Everett曾經對外聲稱,琳達不僅是自願拍攝色情片,她更是一個性愛的愛好者,喜歡眾多的性玩伴和粗暴的性行為。在恰克的指導之下,琳達拍攝的地下色情短片越來越怪異,其中甚至還包括一部片名叫做《Dog Fucker》的獸性電影,琳達後來在自傳中指稱是恰克拿槍逼她去拍的。
  
  1972年,琳達和恰克在一個狂歡派對中結識了達米諾(Gerard Damiano),達米諾是當時剛崛起的色情片導演,正在為下一部電影物色新演員。達米諾非常欣賞琳達的外型和口交技巧,就特別為她量身訂做寫了一個劇本,並且極力說服後台老闆來投資拍攝,這就是當年轟動一時的色情經典片《深喉嚨》。以當時的標準來說,琳達的面貌和身材都不算出眾,她能夠得到達米諾的青睞,反而是因為她那種自然純真的鄰家女孩氣質。達米諾在回憶錄中提到他對琳達的印象,他說琳達有宛如處女般的純真臉孔,好像要討好別人去喜歡她似的,她就像是一個緊張不安的小女孩,她需要別人來控制和操縱她、甚至不惜因此而墮落,她必須把恰克緊緊抓在身邊,因為只有他才能夠支配束縛在她身上的鎖鏈。琳達後來曾經抱怨說,在電影開拍的前一天,恰克還粗暴地毆打她、甚至拿槍威脅她,要她翌日在攝影機前跟不同男子交合。達米諾的看法則是,琳達一直都活在恰克的陰影下,她溺愛他、不敢有違於他,甚至表現出一副心甘情願的模樣,一切都依隨丈夫的言行和性愛價值觀。
  
  《深喉嚨》上演後成為當時最熱門的話題電影,琳達也吸引了大眾注目的眼光,各種雜誌媒體都紛紛搶著要訪問她,最早的是Screw雜誌的發行人Jim Buckley和編輯Al Goldstein,對影片和琳達本人都有深度的介紹和訪談。在接受強尼卡森(Johnny Carson)的「今夜秀」(Tonight Show)專訪之後,琳達更是引起了社會各階層人士的興趣,從中產階級到社會名流都對她充滿好奇。1973年,琳達成為「花花公子」(Playboy)和「君子」(Esquire)等著名雜誌的封面女郎,她的事業和名氣可以說都達到最高峰。為了乘勢追擊,琳達在1974年出版了第一本自傳「Inside Linda Lovelace」,出版商特別在封面上加了一張她的裸體照,於是很快的就成為暢銷書。她在自傳的開頭一章就說道,「我為性而生存,永遠都無法滿足,我會持續每天調整身體狀態以達到更佳的完美」。她在書中繼續保持那種喜歡性愛的蕩女形象,不時強調性愛的美好,因此出版後再度引起廣泛的回響,不少女性讀者都偷偷買來一本,期望能夠獲得琳達在書中所提及的神秘快感。
  
  琳達的聲勢逐漸看漲,許多色情片商都想要從中得到好處,於是都把目光盯緊在她的身上,不過讓人奇怪的是,她在《深喉嚨》之後卻沒有其他比較出色的作品,因此無法讓她的聲望長久延續下去。這段期間出現一些打著琳達名號的色情片,大多是把她以前演出的色情短片重新編輯,諸如《The Confessions of Linda Lovelace》和《Linda Lovelace Meets Miss Jones》之類的,簡直就是以爛竽充數來矇騙觀眾。1974年,琳達主演了Joe Sarno執導的《深喉嚨續集》(Deep Throat II),但卻只是一部R級的軟調色情片而已,因為當時色情電影界正陷入最高法院米勒猥褻案的混亂中,於是迫不得已剪掉所有的露骨片段,造成觀眾看不到精彩鏡頭而抱怨連連。接下來的一部《琳達參選總統》(Linda Lovelace for President),則是軟調色情的喜劇片,票房仍然慘敗,使得琳達的聲勢不斷持續下滑。
  
  1974年1月31日,琳達在拉斯維加斯的Dunes旅社遭到警方拘捕,原因是非法擁有古柯鹼和安非他命,這個事件預告了她的黃金時期即將結束。同年,琳達終於跟第一任丈夫恰克以離婚收場,離開一個曾經讓自己死心塌地的男人之後,她轉而依賴另一個男人David Winters。David Winters是她新的製作人和經紀人,為她製作了一部軟調色情喜劇片《琳達參選總統》,這部影片的失敗終結了她成為主流明星的美夢。琳達同時也出版了第二本自傳「The Intimate Diary of Linda Lovelace」,離開恰克之後,她才直言自己跟前夫的日子非常困苦,就像一個鄉下女孩在大都市裡迷失方向,為了生存而只得任人擺佈。琳達在「閣樓」(Penthouse)雜誌的訪問中首次透露真情,她說:「離開恰克後的日子有趣多了,最起碼我不用再受性虐待」。1976年,琳達結束她的事業和離開David Winters,馬上就嫁給一個名叫Larry Marchiano的建築工人,第二年生下了兒子Dominic,1980年又生下了女兒Lindsay。成為兩個兒女的母親之後,她希望能夠改過自新,就像一個重生的基督徒,跟丈夫和兒女過著幸福快樂的生活。
  1980年代,琳達在女權運動者的慫恿之下,從色情片巨星轉變成為反色情的招牌人物,在Andrea Dworkin於1979年所寫的「Pornography:Men Possessing Women」一書中,琳達現身說法譴責色情片是在貶低女性。經過幾年的蟄伏,琳達在1980年又出版了第三本自傳「折磨」(Ordeal),這次是跟專欄作家Mike McGrady一起合著的,她完全擺脫了昔日的生活和價值觀,以過來人身份訴說當年自身的不幸,甚至強烈譴責色情電影中男性對女性的徹底剝削是一種「合法強姦」的勾當。這本自傳出版後立即成為暢銷書,她的故事變成女權運動者反色情的有力證據,在Andrea Dworkin、Catharine MacKinnon和Gloria Steinem等人的援助下,她加入了女權主義反色情組織,不時在各大學或政府聽證會發表反色情電影的演說。琳達在1981年3月21日的多倫多太陽報上如此說道,「當你看電影《深喉嚨》時,你是在看我被強姦,這部電影還在上映是一種罪惡,整個拍攝過程中有一把槍指著我的頭」。1986年,在司法部長米斯(Edwin Meese)所組成的色情調查委員會中,琳達曾經出庭作證並且發表類似的反色情聲明。
  
  琳達的老伙伴們對於她的指控都很不以為然,達米諾在後來的訪談中則提到,「琳達需要受人支配,有人支配她,她就高興,所以她拍那部戲時很愉快,後來有人說她不該拍,於是她就後悔了」。色情片製作人Hart Williams把這種現象命名為「琳達併發症」(Linda Syndrome),意思就是指色情片女星對於以前的作為感到後悔,藉由譴責色情來跟過去的事業斷絕關係。1986年,琳達又寫了最後一本自傳「脫離枷鎖」(Out of Bondage),書中進一步描述到自己的險惡環境,還有如何從中站起來重過新生活,接受自己以至於接受別人的眼光。琳達在當時雖然是女權運動的重要一員,然而外界的壓力卻還是很多,其中有不少是來自女權運動組織本身。因為琳達的特殊身份與背景,許多女權運動者依然對她有所保留,這種情形讓琳達感到左右為難,她不禁抱怨說道:「她們一方面會指責我當年的做法,怪我不惜出賣身體賺取污穢的錢,另一方面,她們何曾不是利用我的名字來籌募運動款項?」,這席話道盡了女權運動者利用他人的殘酷現實,讓人從中深深體會到世態炎涼和人情冷暖。
  琳達在女權運動中,只有擔任提供他人支援的角色,卻很少得到對方的支援,不管是在精神上或生活上,都只能夠自給自足。更令她感到無奈的是,從1980年代後期開始,她的身體健康狀態就每況愈下。1987年,琳達因為先前注射的矽膠發生問題,所以進行了一次乳房切除手術,在手術的過程當中,醫生卻發現她的肝臟機能失常,起因是早年的車禍嚴重破壞肝臟組織,於是又動了一次重大的肝臟移植手術。雖然手術的結果很成功,不過在她的有生之年,每個月都要接受2500美元高價的抗排斥藥物注射。1990年,因為琳達丈夫的建築事業倒閉,於是全家搬到科羅拉多,琳達在休養一段日子後,曾經一度在藥房工作,卻因為腿部靜脈曲張造成無法長時間站立。琳達把病因歸咎於,前夫恰克以前經常對她毆打和虐待,造成腿部血液循環的永久性傷害。1993年,琳達又到一家電腦公司擔任零售工作,時薪只有9.45美元,但因為身體不適而經常遲到早退,於是一年後就被公司解雇。
  
  1996年,琳達和第三任丈夫Larry Marchiano結束了長達20年的婚姻關係,她對外宣稱,她不能忍受丈夫長期酗酒、經常對她發脾氣,他們只有在結婚前兩年才是真心相愛的。就像她的每次婚姻一樣,她都把問題怪罪到對方身上,可以說她的愛情路程一直都不太愉快,從中更能看到她脆弱無助的一面。琳達最後幾年都住在丹佛的一間小公寓,並且在一家投資公司擔任辦事員和負責夜間清潔工作。很讓人意外的是,高齡52歲的琳達竟然在2001年復出重操舊業,為一本叫做「大腿秀」(Leg Show)的色情雜誌拍攝寫真輯,突然間就跌破了所有人的眼鏡,她甚至還宣稱,「《深喉嚨》改變了某些伴侶的性生活,這或許畢竟不是什麼壞事」。漫長的故事終究還是會有結束的一天,2002年4月3日,琳達開車失控撞到一個水泥招牌,車子連續翻滾了兩圈,經過將近三周的搶救之後,終於在4月22日因嚴重內傷不治身亡,前夫Larry和兩名兒女都陪伴在她的身旁。曾經一度綻放出短暫光芒的超級巨星,就這樣結束了她悲慘傳奇的一生。
  PS. 琳達的傳記電影,目前正在拍攝中,由另一位話題女王Courtney Love主演,預計2006年會在美國上演…..

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| 2010/5/10 10:32:10

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  七、美國色情電影的黃金年代
  
  美國色情電影在戲院公開放映是始於1969年,當時為了防範被控告涉及猥褻,因此大多以具有社會價值的性教育片或記錄片型態出現,最著名的例子就是Alex de Renzy導演的《丹麥的色情業》(Pornography in Denmark)和《黃色電影史》(History of the Blue Movie)。但還是有一些人以匿名或假名拍攝劇情長片形式的色情電影,例如Bill Osco的《夢娜》(Mona, the Virgin Nymph)和Paul Gerber的《校園女郎》(School Girl),都為往後的色情電影發展打下良好的基礎。
  
  1972年是美國色情電影的重要轉捩點,《深喉嚨》(Deep Throat)和《無邊春色綠門後》(Behind the Green Door)在全國各地主流院線上演後,形成了一股如狂波巨浪般的色情風潮。從1970到1980年代中期,這段期間被稱為「色情電影的黃金年代」(Golden Age of Porn),因為當時出現了一批優秀的色情片導演,他們以認真的態度和藝術的眼光,創作出許多頗具質感的色情電影。他們堅持使用傳統攝影機來製作,作業流程都跟一般電影沒有兩樣,從演員選擇、故事編排、鏡頭調度直到後期製作都絲毫不茍,有時候劇情還頗富巧思和創意,把一般電影無法表現的情慾意念刻劃得十分淋漓盡致。
  舊金山是美國最自由開放的城市,很自然的就成為色情電影最早的發源地,1970年代初的幾位著名導演,例如Alex de Renzy、Bill Osco、Paul Gerber和米歇爾兄弟(Mitchell brothers)等人都是從舊金山發跡的。他們的電影反映出當地的地區風格,那種自然純樸開放的氣息,宛如徜徉在充滿愛戀的豔陽中,高聲歡唱著「性是自由和美好的」。這股崇尚自由的性愛風潮很快的就由西岸吹向東岸的紐約,紐約成為第二個色情電影製作中心,達米諾(Gerard Damiano)和韋勒姆(Ron Wertheim)等人同時也迅速竄起,他們以更精緻和銳利的手法,拍出了撼動全國人心的驚世駭俗之作。
  
  達米諾在1972年以《深喉嚨》掀起色情風潮之後,緊接著在同年底又拍了另一部更具野心的作品《瓊絲小姐體內的惡魔》(The Devil in Miss Jones),以更為嚴肅和激烈的手法來探討女性內心深處的情慾糾葛。女主角瓊絲小姐是一位三十幾歲的老處女,因為無法忍受長期的孤獨寂寞,於是以剃刀割腕自盡,在即將墮入黑暗的地獄之際,守門的惡魔答應了她最後的請求,讓她能夠先享受到肉體的淫慾之樂。飾演瓊絲小姐的Georgina Spelvin長得並不漂亮,但卻以演技將她和劇中人融為一體,成功地化身為一個略帶感傷又陰陽怪氣的花癡婦人,帶領觀眾進入一個光怪陸離的變態情慾世界。達米諾試圖把色情和嚴肅電影結合在一起,很深刻地描繪出女主角的個性和情慾,某些意境還跟沙特的戲劇「無路可出」(No Exit)有異曲同工之妙。許多影評人都把此片與《深喉嚨》、《無邊春色綠門後》並稱為色情風潮的三大傑作。
  舊金山色情業鬼才米歇爾兄弟的電影量少質精,在1972年以《無邊春色綠門後》打響名氣之後,經過一年才又拍攝新的作品《夏娃回春》(Resurrection of Eve),搭檔的女演員仍然是瑪麗蓮湘柏絲(Marilyn Chambers)。劇情敘述一個長相平凡的年輕女子夏娃,跟男友吵架後遭受到嚴重的車禍,臉部撞到擋風玻璃造成面容全毀,沒想到在經過整容手術以後,竟然變成一個花容月貌的性感美女。男友和她結婚後對集體性愛產生興趣,並且慫恿她一起去參加雜交派對,她剛開始雖然非常排拒,但卻漸漸沉迷其中而無法自拔。這部電影的劇情在色情片領域中可說是空前的複雜,對於人物的性格和關係發展都描寫得非常真實,讓觀眾能夠深刻體認到劇中人的想法和感覺。此片還具有歷史研究的價值,很細膩地呈現出1970年代舊金山嬉皮文化的風貌,片中穿插的歌曲和配樂也都非常動聽,即使當成一般劇情電影來觀賞,相信也可以從中得到許多樂趣。
  
  當年正是美國電影景氣最低迷的時期,幾部色情電影的賣座讓達米諾等人相當振奮,他們認為色情電影會迅速成為一種新的藝術型態,或許色情電影和主流電影在將來會融合成一體。但是這股色情電影風潮很快就煙消雲散了,從1974年以後,大批觀眾湧入戲院去看色情電影的盛況已經成為歷史,主流媒體也不再理會這些事情。因為1973年的《大法師》(The Exorcist)賣座鼎盛,隨後的《大白鯊》(Jaws)和《星際大戰》(Star Wars)等片票房也都陸續突破記錄,使得美國電影工業從垂死狀態中起死回生,證明電影市場的消費主力是青少年,而不是成人。這種殘酷的事實打醒了達米諾等人的美夢,色情電影再度縮回社會邊緣的陰暗角落,只能夠在窮街陋巷裡的破爛成人戲院放映,除了滿足孤單寂寞的「雨衣族」(Raincoaters)觀眾群之外,一般主流觀眾大概是不屑一顧的了。
  
  雖然主流觀眾爭睹色情電影的熱潮已經衰退,但還是有一些導演堅持繼續拍攝高品質的色情電影,拉德雷梅傑(Radley Metzger)在1975年導演的《貝多芬小姐的啟蒙》(The Opening of Misty Beethoven)就是最好的例子。此片改編自蕭伯納的名劇「賣花女」(Pygmalion),也可以說是好萊塢電影《窈窕淑女》(My Fair Lady)的色情變奏版。片中的貝多芬小姐原本是一個輕浮邋遢的街頭妓女,平日都在巴黎成人戲院幫男客手淫,但當她遇到某位性學博士以後,卻被改造成為氣質高雅的社交圈名媛,並且在色情雜誌出版商的年度盛大舞會中豔壓群芳。拉德雷梅傑是色情電影界的藝術大師,早年先從法國、瑞典等歐洲國家進口色情片,後來才自己拍攝高水準的軟調情色片,在《深喉嚨》掀起色情風潮以後,他又化名成Henry Paris改拍硬調色情片。這部電影是色情片中少見的大成本製作,外景是在紐約和義大利實地拍攝的,許多藝廊和劇院的場景都設計得非常考究,梅傑堅持用藝術化的手法來表現色情,對於氣氛的強調遠多於對赤裸裸性行為的描繪。此片曾經榮獲第一屆色情片影展(Erotic Film Festival)的最佳影片,被許多影評人推崇為影史上最好的色情電影。
  
  根據美國成人電影協會會長Dave Friedman的統計,1976年色情電影的收入是全國電影總票房的16%,當年生產的色情電影已經超過100部。為了持續提高票房收入,色情電影業者在Variety雜誌刊登全頁的廣告,並且派遣受歡迎的女星如Marilyn Chambers、Leslie Bovee、C.J. Laing和Linda Wong等人,配合她們的電影去展開宣傳之旅的活動。同時還引進新的3-D電影技術,例如當年的《The Starlets》、《Lollipop Girls in Hard Candy》(M-3D The Movie)和《Blonde Emmanuelle》(Hot Skin in 3D)等片,都是標榜立體效果讓人有身歷其境的感官刺激。但是色情電影業者仍然要面對兩個長久以來存在的問題,首先是沒有確定的全國性發行管道,發行管道的混亂肇因於聯邦法律的介入干涉,當時在孟菲斯甚至還有演員被依猥褻罪起訴。其次是主流電影中類似的軟調情色片越來越多,對於尚未完全合法的硬調色情電影工業來說,都是不得不面對的嚴苛挑戰。
  
  1976年最著名的色情電影是Bill Osco製作、Bud Townsend導演的《愛麗絲夢遊仙境》(Alice in Wonderland),起初是以R級的軟調情色片形式上演,後來在熱情觀眾的殷切期盼下,才把十分鐘的露骨性愛片段接回去,改成X級的硬調色情片重新放映。此片從一個年輕女子性自覺的角度,來改寫路易斯卡洛爾(Lewis Carroll)的童話故事,片中的愛麗絲是一個天真純潔的圖書館員,因為過於保守壓抑而拒絕男友的求歡,但是在夢遊性愛仙境的一連串離奇古怪遭遇以後,卻讓她對自己的身體開始產生覺醒意識。這是影史上難得一見的歌舞類型色情電影,歌曲和音樂是由Bucky Searles、Peter Matz等名家所製作的,演員也都算是能歌善舞,讓全片充滿華麗耀眼和歡樂嬉戲的氣氛。飾演愛麗絲的Kristine DeBell原本是福特汽車的廣告模特兒,後來成為花花公子雜誌1976年4月號的玩伴女郎,她那清純可愛的模樣讓人十分著迷,由於這是她演出過唯一的成人電影,所以對觀眾來說真的是更加彌足珍貴。
  
  同年另一部改寫卡洛爾童話的是Jonas Middleton導演的《鏡中奇遇》(Through the Looking Glass),為了符合不同類型觀眾的需求,同樣也是分成軟調和硬調兩種版本來發行。時裝模特兒出身的Catherine Burgess在片中飾演一位心靈空虛的已婚婦人,她對富足卻平淡的生活感到厭倦,經常獨坐在閣樓暗處對著鏡子自慰,然而有一天鏡中卻出現她已故父親的形象,把她帶進一個薩德式的瘋狂性愛地獄,這個奇異的鏡中世界能夠滿足她所有的肉體慾望,但她卻只能身陷其中而永遠無法逃脫。本片不像前述的《愛麗絲夢遊仙境》那般充滿歡樂嬉戲的氣氛,而是一部令人毛骨悚然的恐怖電影,好像是融合茉莉兒(Daphne Du Maurier)和史蒂芬金(Stephen King)小說般的哥德式鬼魅風格。導演Middleton自稱此片是一部心理驚悚劇,雖然片中有許多變態露骨的性愛場面,但卻不是一部真正的色情電影。此片挖掘出人們內心深處的潛藏慾望,帶領我們進入瘋狂的幻想世界,讓我們看到這些慾望是如何操控我們的靈魂和影響我們的生活。
  
  1977年,隨著錄放影機的逐漸普及,色情電影公司也開始陸續發行錄影帶。雖然當時好萊塢大片廠仍然在抗拒這種新的媒體,但是早在1974年,色情業大亨史德曼(Reuben Sturman)便體認科技將迅速改變色情片的銷售方式,並且告訴下屬「錄影帶是我們的未來」。到了1979年,美國銷售的錄影帶裡將近75%都是色情片,錄放影機能夠成功推出市場,可以說色情片具有推波助瀾的直接功勞。在這段時期,南加州的聖費南多谷(San Fernando Valley)成為色情電影新興的重鎮,因為當地緊臨好萊塢電影產業,距東南方的環球影城、華納公司、迪士尼片廠只有幾哩遠,於是興起繁榮的色情電影事業,擁有自己的攝影棚、經紀公司、明星、粉絲俱樂部、影評人,儼然成為好萊塢之外的另一個好萊塢。Paul Thomas Anderson在1997年執導的《不羈夜》(Boogie Nights),就是描寫從1977到1984年聖費南多谷的色情電影產業風貌,而片中的男主角大砲王(Dirk Diggler)也是在影射當年最紅的成人片男星約翰霍姆斯(John C. Holmes)。
  
  約翰霍姆斯是成人電影界的天王巨星,他在成人電影界的地位,正如同貓王之於搖滾樂一般,沒有其他男星能夠跟他相題並論。他的長相看起來其貌不揚,但卻以13英吋的過人之長傲視群雄,從1968年入行到1988年因感染AIDS去世為止,總共拍過2000部以上的成人電影,在戲裡戲外與他有過性接觸的女子,據保守估計已經超過一萬人。他最著名的電影是「強尼華德」(Johnny Wadd)偵探片系列,從1970年的《The Danish Connection》開始,整個系列總共拍了11部,其中最受好評的是1977年的《翡翠波斯貓》(The Jade Pussycat)和1978年的《中國貓》(The China Cat)。霍姆斯所扮演的偵探其實是諧仿Dashiell Hammett筆下的Sam Spade,只是他的專長並非打擊罪犯或偵破案情,而是憑恃著巨大的男根不斷征服女人。《翡翠波斯貓》和《中國貓》的劇情都是仿照「馬爾他之鷹」(The Maltese Falcon),藉著尋找失竊的中國古董翡翠波斯貓,展開一連串激烈的打鬥和性愛床戲。這兩部電影的情節都非常俗濫,但是當成一般B級偵探色情片來看,還是有許多可供咀嚼玩味的樂趣。
  
  1978年是美國色情電影最輝煌的一年,無論是數量或品質都達到另一個新的高峰,該年發行的好片真是多得不勝枚舉。其中最光彩奪目的電影是《黛比上達拉斯》(Debbie Does Dallas),不僅是影史上最賣座的五部色情電影之一,而且也是繼《深喉嚨》之後最富傳奇色彩的電影,已經成為美國次文化中的重要一部份。此片的導演是Jim Clark,由當年才十九歲的青春玉女Bambi Woods飾演女主角黛比。劇情敘述黛比是一個活潑可愛的女高中生,被推選為達拉斯女牛仔隊的啦啦隊員,然而她卻沒有錢可以前往,於是她和女友們在課外打工要賺取旅費,當然這些女孩子要賺錢沒有那麼容易,還是免不了要幫老師或老闆提供性服務之類的。在當年影壇充斥暴力血腥恐怖片的衝擊之下,這部青春洋溢的校園色情喜劇片舒解了許多人的不安情緒,因為妙齡少女和啦啦隊員正是美國男人的兩大最愛。高中校園變成最佳的色情場景,讓人不禁回想起血氣方剛的年輕成長時光,那正是體內荷爾蒙騷動和對性充滿好奇的青澀歲月。
  
  當年還有許多值得一提的佳作,限於篇幅無法逐一詳細介紹,在此僅略舉幾部來稍微簡述一下。Joanna Williams導演的《小女孩的憂鬱》(Little Girls Blue)以女子寄宿學校為背景,描寫少女成長時期對性的好奇和疑惑,在女性導演細膩的筆觸下流露出夢幻般的迷人韻味。Anthony Spinelli導演的《性愛世界》(Sex World)改編自科幻驚悚片《鑽石宮》(Westworld),帶領觀眾進入一座電腦管理的性治療遊樂中心,親眼目睹一幕幕大膽的性幻想奇觀。達米諾在他的另一部代表作《春宮片》(Skin Flicks)中現身說法,描述紐約色情電影業如何遭受到黑手黨的掌控,還有色情片導演如何盡力去實現他的夢想。Alex de Renzy導演的《美麗小蜜桃》(Pretty Peaches)劇情概念來自伏爾泰(Voltaire)的名著「憨第德」(Candide),敘述一個失憶女子的滑稽冒險經歷,片中刺激的性愛場面讓人咋舌卻又不禁哈哈大笑。Bob Chinn導演的《電視幻想曲》(Telefantasy)則是嘲諷大眾傳播媒體的惡性競爭醜態,為了提高收視率而聘請身材誘人的女主播,並且在夜間新聞播出火辣的情色誹聞…..從這些五花八門的影片內容中,我們可以看到黃金年代色情電影的多采多姿,只要是能夠發揮創意的話,任何題材的電影都會有它們的可觀之處。

  八、色情電影興衰啟示錄
  
  色情電影工業的發展和科技演變是息息相關的,色情電影能夠幫科技打開新市場,同時科技也改變了色情電影的結構,從以前的錄影帶、有線電視、影音光碟到現在的網際網路都是如此。自從錄放影機在1975年開始銷售以後,色情電影業很快的就成為第一個大量發行錄影帶的產業,成功的幫這種新媒體推波助瀾打開市場。1980年代,錄放影機的價格逐漸平民化,開始在一般家庭中普及起來,當時出租店的錄影帶裡有三分之一都是色情片,錄影帶讓民眾能夠更自由方便地觀看色情片。就在這段期間,攝製更為方便的錄影帶版隨之而起,使得色情片的拍攝成本越來越低廉,產量也更加驚人,然而卻造成電影版和成人戲院的沒落,把色情電影工業帶到另一個完全不同的局面。
  
  再把時間拉回到1978年,當時正是黃金年代的最高峰,往後將近十年仍然是電影版的盛產期,直到1987年為止,還是有為數不少的色情電影在成人戲院放映。在這將近十年的時間裡面,每一年的平均產量都在100部以上,每部電影的花費大約是40萬美元(以現在的幣值換算),跟現今色情片的預算相比實在是一個天文數字。這段盛產期中有許多值得一提的作品,例如:1979年的《粉紅巴比倫》(Babylon Pink)、《縱慾的女孩》(The Ecstasy Girls)、《芳名莉莎》(Her Name Was Lisa)、《傑克與吉兒》(Jack ’n’ Jill),1980年的《禁忌》(Taboo)、《無法滿足》(Insatiable)、《對我說髒話》(Talk Dirty To Me),1981年的《夜晚的阿曼達》(Amanda by Night)、《壞女孩》(Bad Girls)、《夜好夢酣》(Nightdreams),1982年的《肉慾咖啡館》(Cafe Flesh)、《室友》(Roommates)…….要在這篇簡短的文章中介紹那麼多歷年佳作,對我來說真的是不可能的任務,而且也不是這篇專題的主要目的,有興趣的人可以參閱其他更專業的書籍。
  
  對於喜愛色情片的影迷來說,真正會去關心劇情如何的人可能不多,大多數人注目的焦點都在女星身上,女星的面貌身材是否誘人才是影迷真正關心的。1980年代出現了一批優秀的色情片女星,素質明顯比前一個世代提高許多,不僅在當時讓影迷們神魂顛倒,即使到現在都還有許多人對她們懷念不已。從影時間不長的Shauna Grant可能是影史上最美麗的色情片女星,她清麗脫俗的面貌讓人有天仙落入凡塵的感覺,然而她抑鬱寡歡的神情卻又令人不勝噓唏。當時最紅的女星或許是Ginger Lynn,她的姿色其實算是中等而已,但卻以大膽火熱渾然忘我的演出聞名於世,後來轉戰主流電影也是小有一番成就。以未成年拍片而轟動一時的女星Traci Lords,她那蘿莉塔般的天使臉孔和魔鬼般的惹火身材都讓人怦然心動,如今雖然已經轉型為主流電影的演員,但還是有不少人對她以前的色情片念念不忘。堪稱是大姊頭的長青樹Nina Hartley,她的臉型有稜有角、身材勻稱沒有半點贅肉,年過半百的她身材還是保持得相當完美,現在則是一位熱心社會運動的女性主義者…..對一些年紀較長的影迷來說,這些女星或許在別人眼中不算什麼,但卻是他們成長過程中無法磨滅的珍貴回憶。
  
  1983年,新力公司(Sony)發表了第一台攝錄影機(Camcorder),到1990年時銷售量已經超過三百萬台,成為色情電影工業全面改革的主要關鍵。攝錄影機的操作非常容易,要轉拷和發行都極為方便,即使在剪輯上也比傳統膠卷輕鬆許多,這就是直接攝錄即可完成發行的錄影帶版。因為操作容易和成本低廉,所以一般生手都可以自行拍攝色情錄影帶,只要有演員和場地就能夠拍得出來,把色情片的成本降到僅有一捲空白錄影帶的價格。就在此時,南加州的聖費南多谷已經成為色情片的製作中心,因為攝錄影機操作容易,錄影帶製作的成本低廉,而且銷售管道也是非常暢通,於是製片公司如雨後春筍般崛起,大家都紛紛一窩蜂搶拍,使得色情片的產量更為驚人,儼然已經進入一個蓬勃發展的新世紀。然而錄影帶版的崛起卻宣判了電影版的窮途末路,色情電影開始不在戲院放映,錄影帶反而變成主要的銷售管道,對色情片有興趣的人也都寧願租售錄影帶回家觀賞,於是電影版和成人戲院逐漸走向沒落的絕境。
  
  以前人們會到戲院和別人一起分享色情片,最主要是因為沒有其他可以選擇的途徑,說起來還真是一件蠻尷尬的事情,進場前都一臉慌張的神情怕被別人瞧見,在場內則盡量跟其他人保持一段距離,而且還要忍受破爛骯髒的觀影環境。對於大多數的色情片觀眾來說,電影版的敘事過程也會阻礙到興奮度的累積,因為他們比較需要的是連續性的刺激感,這就是電影版會逐漸沒落的主要因素。錄影帶則提供純屬個人的自由娛樂方式,人們可以租售色情錄影帶回家盡情欣賞,觀看色情片畢竟是一種隱私性的行為,在個人隱密的空間裡才能夠無拘無束地縱情聲色。錄放影機也提供了許多方便的功能,觀眾可以利用快轉迅速略過敘事過程,直接跳到想要欣賞的性愛場面,在戲院中就沒有如此自由,觀眾即使是心癢難耐,也只能被迫接受導演安排的情節鋪陳。那些情節鋪陳或許是追求藝術表現的導演所重視的,但是卻讓渴望感官刺激的觀眾覺得不耐煩,人們在自家觀賞錄影帶時享受到快轉的自由,同時卻也抹殺了色情藝術創作者的心血結晶。
  由於大多數觀眾都不再關心劇情結構和氣氛經營,這種觀影習慣很快就影響到色情片的製作,既然沒有多少人會去注意那些敘事過程,製片公司也就不需要再為這些事情下工夫。1980年代之後的錄影帶版變成沒有太多劇情,演員也不需要有什麼演技,情節都被更多的前戲和愛撫所取代,因為觀眾真正要求的只是赤裸裸毫不遮掩的性行為而已。雖然還是有一些導演仍然努力在經營錄影帶版的劇情,但其水準卻永遠無法和以前的電影版相題並論,因為整個大環境的創作心態、拍片預算和產銷管道都已經改變。錄影帶版已經瀕臨電影結構崩潰的臨界點,既不像是劇情片也不像是記錄片,業者只能夠採取保守的製片方式,藉由經常變換不同口味的女星來製造新鮮感,或是挑選特殊的場景和增加性愛的淫穢程度,比較著重於視覺感官的刺激效果。這種毫無劇情的色情片,變成只是一連串的男女交媾場面,其功能僅是當作手淫的工具而已,內容已經完全喪失欣賞和分析的價值。
  
  錄影帶版的產量雖然是大幅度提高,然而一窩蜂搶拍卻無法製作出優良的成品,會造成水準日益低落的主要原因是預算過低,在1990年代的時候,大多數美國色情片的製片預算頂多是一萬美金而已,只能夠買得起一部中等價位的二手車,拍攝出來的水準當然是可想而知。其次是因為粗製濫造,通常在一天之內就能拍攝完畢,根據女星Brandy Alexandre所描述的,「沒有一個人會看完整個拍攝過程,編劇和剪接師都不在現場,甚至導演也很少參與剪接的工作」,如此粗糙的拍攝和後製過程確實是令人心寒。再加上攝錄影機操作容易,許多業餘玩家都趁勢而起,拍出極為廉價的劣質品來攪亂市場,很容易就會陷入惡性競爭的混亂局面。錄影帶版最明顯的缺點就是音效剪輯的粗糙,好的音效需要有昂貴的釣桿麥克風,但大多數色情片都是使用簡陋的手持麥克風,經常會聽到不必要的雜音和環境聲響,而且影像和聲音也常常會不同步。那段時期的美國色情片業者,只剩下少數幾家大型公司會持續要求品質之外,其餘的都是抱著得過且過的心態混飯吃罷了。
  
  1970年代的導演以色情電影掀起一場革命的風潮,他們篤信能夠把真實性愛和電影藝術融合成一體,締造了輝煌的色情藝術黃金年代,他們無疑是有理想有抱負的一代,這種熱情投入追求自我的精神是讓人衷心感佩的。面對著時代變遷及科技發展的新局面,他們心中大概有許多無奈的感慨,有些人選擇默默離開退隱求去,有些人則繼續留在崗位順應時局的轉變。米歇爾兄弟是商業觸角最敏銳的,當大多數觀眾都不再去成人戲院之後,他們從1979年就開始放棄電影事業,直到1985年才又復出拍了兩部作品,然後就繼續專心經營他們的O’Farrell劇院。達米諾在1990年代時曾經短暫轉向錄影帶版製作,然而劣質的錄影帶卻無法符合他的理想,於是不久以後就退休隱居去了。直到1990年代,還是有些老一輩的導演如Henri Pachard和Anthony Spinelli,他們仍然堅持採用傳統膠卷攝影機,拍出頗具質感的電影作品,雖然在劇情鋪陳方面顯得大不如前,但已經算是非常難能可貴的。女作家Erica Jong在接受訪談時曾說過,「以前的人拍色情片是為了反叛,現在的人則只是為了金錢」,色情電影在變成一個紙醉金迷的賺錢事業之後,已經失去了他們原來的意義和靈魂。

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| 2010/5/10 10:32:34

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  附錄一、美國色情電影重要作品年表(1969~1984)
  
  Pornography in Denmark (Censorship in Denmark) (1969) (dir: Alex de Renzy)
  
  A History of the Blue Movie (1970) (dir: Alex de Renzy)
  Mona, the Virgin Nymph (1970) (dir: Bill Osco, Howard Ziehm)
  
  School Girl (1971) (dir: Paul Gerber)
  
  Behind the Green Door (1972) (dir: Jim & Artie Mitchell)
  Deep Throat (1972) (dir: Gerard Damiano)
  The Devil In Miss Jones (1972) (dir: Gerard Damiano)
  Teenage Fantasies (1972) (dir: Frank Spokeman)
  Teenage Sex Kitten (1972) (dir: Anne Perry)
  
  Resurrection of Eve (1973) (dir: Artie Mitchell, Jon Fontana)
  Wet Rainbow (1973) (dir: Duddy Kane)
  
  Defiance (The Defiance of Good) (1974) (dir: Armand Weston)
  High School Fantasies (1974) (dir: Morris Deal)
  Marriage and Other Four Letter Words (1974) (dir: Richard Robinson)
  
  3 A.M. (1975) (dir: Gary Graver)
  Honeypie (1975) (dir: Howard Ziehm)
  Naked Came the Stranger (1975) (dir: Radley Metzger)
  The Opening of Misty Beethoven (1975) (dir: Radley Metzger)
  The Passions of Carol (1975) (dir: Shaun Costello)
  The Private Afternoons of Pamela Mann (1975) (dir: Radley Metzger)
  The Story of Joanna (1975) (dir: Gerard Damiano)
  Thundercrack! (1975) (dir: Curt McDowell)
  
  Alice in Wonderland (1976) (dir: Bud Townsend)
  The Autobiography of a Flea (1976) (dir: Sharon McNight)
  Cry for Cindy (1976) (dir: Anthony Spinelli)
  Femmes de Sade (1976) (dir: Alex de Renzy)
  Through the Looking Glass (1976) (dir: Jonas Middleton)
  
  Anna Obsessed (1977) (dir: Martin Martin)
  Baby Face (1977) (dir: Alex de Renzy)
  Barbara Broadcast (1977) (dir: Radley Metzger)
  Desires within Young Girls (1977) (dir: Richard Kanter)
  Eruption (1977) (dir: Stanley Kurlan)
  Inside Jennifer Welles (1977) (dir: Jennifer Welles)
  The Jade Pussycat (1977) (dir: Bob Chinn)
  Mary! Mary! (1977) (dir: Bernard Morris)
  V: The Hot One (1977) (dir: Gary Graver)
  
  Candy Stripers (1978) (dir: Bob Chinn)
  China Cat (1978) (dir: Bob Chinn)
  Debbie Does Dallas (1978) (dir: Jim Clark)
  Easy (1978) (dir: Anthony Spinelli)
  Erotic Adventures of Candy (1978) (dir: Gail Palmer)
  Expensive Tastes (1978) (dir: Joanna Williams (Jennifer Ray))
  Fiona on Fire (1978) (dir: Shaun Costello)
  Health spa (1978) (dir: Clair Dia)
  Legend of Lady Blue (1978) (dir: Jesse Pearson)
  Little Girls Blue (1978) (dir: Joanna Williams)
  Maraschino Cherry (1978) (dir: Radley Metzger)
  The Other Side of Julie (1978) (dir: Anthony Riverton)
  Pretty Peaches (1978) (dir: Alex de Renzy)
  Sex World (1978) (dir: Anthony Spinelli)
  Skin Flicks (1978) (dir: Gerard Damiano)
  Take Off (1978) (dir: Armand Weston)
  The Untamed (1978) (dir: Richard Kanter)
  
  Babylon Pink (1979) (dir: Henri Pachard)
  Candy Goes to Hollywood (1979) (dir: Gail Palmer)
  The Ecstasy Girls (1979) (dir: Gary Graver, Harold Lime)
  Her Name Was Lisa (1979) (dir: Roger Michael Watkins)
  Jack and Jill (1979) (dir: Chuck Vincent)
  Taxi Girls (1979) (dir: Jaacov Jaacovi)
  
  Champagne for Breakfast (1980) (dir: Chris Warfield)
  Exposed (1980) (dir: Jeffrey Fairbanks)
  F (Dream Girl) (1980) (dir: Svetlana)
  Inside Seka (1980) (dir: Ken Yontz, Seka)
  Insatiable (1980) (dir: Stu Segall)
  Platinum Paradise (1980) (dir: Cecil Howard)
  Randy, the Electric Lady (1980) (dir: Phillip Schuman)
  Satisfiers of Alpha Blue (1980) (dir: Gerard Damiano)
  Sex Boat (1980) (dir: David J. Frazer, Svetlana)
  Taboo (1980) (dir: Kirdy Stevens)
  Talk Dirty To Me (1980) (dir: Anthony Spinelli)
  
  Amanda By Night (1981) (dir: Gary Graver)
  Aunt Peg (1981) (dir: Anthony Spinelli)
  Bad Girls (1981) (dir: David J. Frazer, Svetlana)
  Beauty (1981) (dir: Shaun Costello)
  The Dancers (1981) (dir: Anthony Spinelli)
  Neon Nights (1981) (dir: Cecil Howard)
  Never So Deep (1981) (dir: Gerard Damiano)
  Nightdreams (Night Dreams) (1981) (dir: Francis Delia)
  Nothing to Hide (1981) (dir: Anthony Spinelli)
  Outlaw Ladies (1981) (dir: Henri Pachard)
  Pandora’s Mirror (1981) (dir: Shaun Costello)
  A Scent of Heather (1981) (dir: Phillip Drexler)
  
  1001 Erotic Nights (1982) (dir: Stephen Lucas)
  Cafe Flesh (1982) (dir: Stephen Sayadian)
  The Devil in Miss Jones, Part II (1982) (dir: Henri Pachard)
  Irresistible (1982) (dir: Edwin Brown)
  Roommates (1982) (dir: Chuck Vincent)
  Scoundrels (1982) (dir: Cecil Howard)
  Talk Dirty to Me, Part II (1982) (dir: Tim McDonald)
  
  Dixie Ray, Hollywood Star (1983) (dir: Anthony Spinelli)
  Night Hunger (1983) (dir: Gerard Damiano)
  Reel People (1983) (dir: Anthony Spinelli)
  Sexcapades (1983) (dir: Henri Pachard)
  Sorority Sweethearts (1983) (dir: Paul Vatelli)
  Suzie Superstar (1983) (dir: Gary Graver)
  Virginia (1983) (dir: John Seeman)
  
  Every Woman Has a Fantasy (1984) (dir: Edwin Brown)
  Firestorm (1984) (dir: Cecil Howard)
  Inside Little Oral Annie (1984) (dir: Joseph W. Sarno)
  Kinky Business (1984) (dir: Eastman Price)
  Raw Talent (1984) (dir: Larry Revene)
  Talk Dirty to Me, Part III (1984) (dir: Ned Morehead)
  X Factor (1984) (dir: Hal Freeman)
  
  
  附錄二、參考資料
  
  1. 大麻?草莓園?色情王國,Eric Schlosser著,張美惠譯,時報出版
  2. 電影新潮,但漢章著,時報出版
  3. 看不到的電影–百年禁片大觀,梁良著,時報出版
  4. 色情電影專題,影響電影雜誌,企劃撰文 / 潘罡、林靖傑、高仁君、張清龍
  5. 一九九三年A片白皮書,影響電影雜誌,撰文 / 潘罡、黃哲斌
  6. 《深喉》的前前後後,作者:趙堯斌 (Charles Chiu)
  7. 深入深喉禁地,作者:皮亞
  8. 美國的色情電影和情色電影,作者不詳
  9. Linda Lovelace:鄰家女孩.四級電影女星.女性主義者的一生,作者:展鳳
  10. That Old Feeling: When Porno Was Chic, by Richard Corliss, Mar. 29, 2005
  11. Gerard Damiano, by Luke Ford
  12. Politics and Pornography, by David M. Edwards
  13. Linda’s Life, by Joe Bob Briggs, April 25, 2002
  14. NOTES on the HISTORY of PORNOGRAPHY
  15. Inside Deep Throat Official Site
  
  (全文完)

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天雨墙坏

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| 2010/5/10 15:49:22

第 6 楼

好资料,谢谢楼主。

这种资料一般教科书和学院里面是很难找到的。

呵呵

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断肠人

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| 2010/5/10 17:54:42

第 7 楼

学习

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flytoMiracle

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| 2010/5/11 9:22:46

第 8 楼

学习!

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baiii

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| 2010/5/11 16:17:04

第 9 楼

学习

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我的海

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| 2010/5/11 23:24:17

第 10 楼

俺来看了,支持

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海洋的世界

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| 2010/5/11 23:31:58

第 11 楼

偶还没看过黄色电影啊

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flytoMiracle

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| 2010/5/26 13:23:49

第 12 楼

特意把 深喉 下载看了,毕竟画面太粗糙了。不太好看。

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游水的鱼_ib

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| 2014/11/18 19:41:32
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第 13 楼

转至第4楼第 4 楼 等风的旗 2010/5/10 10:32:10 的原帖:  七、美國色情電影的黃金年代
  
  美國色情電影在戲院公開放映是始於1969年,當時為了防範被控告涉及猥褻,因此大多以具有社會價值的性教育片或記錄片型態出現,最著名的例子就是Alex de Renzy導演的《丹麥的色情業》(Pornography in Denmark)和《黃色電影史》(History of the Blue Movie)。但還是有一些人以匿名或假名拍攝劇情長片形式的色情電影,例如Bill Osco的《夢娜》(Mona, the Virgin Nymph)和Paul Gerber的《校園女郎》(School Girl),都為往後的色情電影發展打下良好的基礎。
  
  1972年是美國色情電影的重要轉捩點,《深喉嚨》(Deep Throat)和《無邊春色綠門後》(Behind the Green Door)在全國各地主流院線上演後,形成了一股如狂波巨浪般的色情風潮。從1970到1980年代中期,這段期間被稱為「色情電影的黃金年代」(Golden Age of Porn),因為當時出現了一批優秀的色情片導演,他們以認真的態度和藝術的眼光,創作出許多頗具質感的色情電影。他們堅持使用傳統攝影機來製作,作業流程都跟一般電影沒有兩樣,從演員選擇、故事編排、鏡頭調度直到後期製作都絲毫不茍,有時候劇情還頗富巧思和創意,把一般電影無法表現的情慾意念刻劃得十分淋漓盡致。
  舊金山是美國最自由開放的城市,很自然的就成為色情電影最早的發源地,1970年代初的幾位著名導演,例如Alex de Renzy、Bill Osco、Paul Gerber和米歇爾兄弟(Mitchell brothers)等人都是從舊金山發跡的。他們的電影反映出當地的地區風格,那種自然純樸開放的氣息,宛如徜徉在充滿愛戀的豔陽中,高聲歡唱著「性是自由和美好的」。這股崇尚自由的性愛風潮很快的就由西岸吹向東岸的紐約,紐約成為第二個色情電影製作中心,達米諾(Gerard Damiano)和韋勒姆(Ron Wertheim)等人同時也迅速竄起,他們以更精緻和銳利的手法,拍出了撼動全國人心的驚世駭俗之作。
  
  達米諾在1972年以《深喉嚨》掀起色情風潮之後,緊接著在同年底又拍了另一部更具野心的作品《瓊絲小姐體內的惡魔》(The Devil in Miss Jones),以更為嚴肅和激烈的手法來探討女性內心深處的情慾糾葛。女主角瓊絲小姐是一位三十幾歲的老處女,因為無法忍受長期的孤獨寂寞,於是以剃刀割腕自盡,在即將墮入黑暗的地獄之際,守門的惡魔答應了她最後的請求,讓她能夠先享受到肉體的淫慾之樂。飾演瓊絲小姐的Georgina Spelvin長得並不漂亮,但卻以演技將她和劇中人融為一體,成功地化身為一個略帶感傷又陰陽怪氣的花癡婦人,帶領觀眾進入一個光怪陸離的變態情慾世界。達米諾試圖把色情和嚴肅電影結合在一起,很深刻地描繪出女主角的個性和情慾,某些意境還跟沙特的戲劇「無路可出」(No Exit)有異曲同工之妙。許多影評人都把此片與《深喉嚨》、《無邊春色綠門後》並稱為色情風潮的三大傑作。
  舊金山色情業鬼才米歇爾兄弟的電影量少質精,在1972年以《無邊春色綠門後》打響名氣之後,經過一年才又拍攝新的作品《夏娃回春》(Resurrection of Eve),搭檔的女演員仍然是瑪麗蓮湘柏絲(Marilyn Chambers)。劇情敘述一個長相平凡的年輕女子夏娃,跟男友吵架後遭受到嚴重的車禍,臉部撞到擋風玻璃造成面容全毀,沒想到在經過整容手術以後,竟然變成一個花容月貌的性感美女。男友和她結婚後對集體性愛產生興趣,並且慫恿她一起去參加雜交派對,她剛開始雖然非常排拒,但卻漸漸沉迷其中而無法自拔。這部電影的劇情在色情片領域中可說是空前的複雜,對於人物的性格和關係發展都描寫得非常真實,讓觀眾能夠深刻體認到劇中人的想法和感覺。此片還具有歷史研究的價值,很細膩地呈現出1970年代舊金山嬉皮文化的風貌,片中穿插的歌曲和配樂也都非常動聽,即使當成一般劇情電影來觀賞,相信也可以從中得到許多樂趣。
  
  當年正是美國電影景氣最低迷的時期,幾部色情電影的賣座讓達米諾等人相當振奮,他們認為色情電影會迅速成為一種新的藝術型態,或許色情電影和主流電影在將來會融合成一體。但是這股色情電影風潮很快就煙消雲散了,從1974年以後,大批觀眾湧入戲院去看色情電影的盛況已經成為歷史,主流媒體也不再理會這些事情。因為1973年的《大法師》(The Exorcist)賣座鼎盛,隨後的《大白鯊》(Jaws)和《星際大戰》(Star Wars)等片票房也都陸續突破記錄,使得美國電影工業從垂死狀態中起死回生,證明電影市場的消費主力是青少年,而不是成人。這種殘酷的事實打醒了達米諾等人的美夢,色情電影再度縮回社會邊緣的陰暗角落,只能夠在窮街陋巷裡的破爛成人戲院放映,除了滿足孤單寂寞的「雨衣族」(Raincoaters)觀眾群之外,一般主流觀眾大概是不屑一顧的了。
  
  雖然主流觀眾爭睹色情電影的熱潮已經衰退,但還是有一些導演堅持繼續拍攝高品質的色情電影,拉德雷梅傑(Radley Metzger)在1975年導演的《貝多芬小姐的啟蒙》(The Opening of Misty Beethoven)就是最好的例子。此片改編自蕭伯納的名劇「賣花女」(Pygmalion),也可以說是好萊塢電影《窈窕淑女》(My Fair Lady)的色情變奏版。片中的貝多芬小姐原本是一個輕浮邋遢的街頭妓女,平日都在巴黎成人戲院幫男客手淫,但當她遇到某位性學博士以後,卻被改造成為氣質高雅的社交圈名媛,並且在色情雜誌出版商的年度盛大舞會中豔壓群芳。拉德雷梅傑是色情電影界的藝術大師,早年先從法國、瑞典等歐洲國家進口色情片,後來才自己拍攝高水準的軟調情色片,在《深喉嚨》掀起色情風潮以後,他又化名成Henry Paris改拍硬調色情片。這部電影是色情片中少見的大成本製作,外景是在紐約和義大利實地拍攝的,許多藝廊和劇院的場景都設計得非常考究,梅傑堅持用藝術化的手法來表現色情,對於氣氛的強調遠多於對赤裸裸性行為的描繪。此片曾經榮獲第一屆色情片影展(Erotic Film Festival)的最佳影片,被許多影評人推崇為影史上最好的色情電影。
  
  根據美國成人電影協會會長Dave Friedman的統計,1976年色情電影的收入是全國電影總票房的16%,當年生產的色情電影已經超過100部。為了持續提高票房收入,色情電影業者在Variety雜誌刊登全頁的廣告,並且派遣受歡迎的女星如Marilyn Chambers、Leslie Bovee、C.J. Laing和Linda Wong等人,配合她們的電影去展開宣傳之旅的活動。同時還引進新的3-D電影技術,例如當年的《The Starlets》、《Lollipop Girls in Hard Candy》(M-3D The Movie)和《Blonde Emmanuelle》(Hot Skin in 3D)等片,都是標榜立體效果讓人有身歷其境的感官刺激。但是色情電影業者仍然要面對兩個長久以來存在的問題,首先是沒有確定的全國性發行管道,發行管道的混亂肇因於聯邦法律的介入干涉,當時在孟菲斯甚至還有演員被依猥褻罪起訴。其次是主流電影中類似的軟調情色片越來越多,對於尚未完全合法的硬調色情電影工業來說,都是不得不面對的嚴苛挑戰。
  
  1976年最著名的色情電影是Bill Osco製作、Bud Townsend導演的《愛麗絲夢遊仙境》(Alice in Wonderland),起初是以R級的軟調情色片形式上演,後來在熱情觀眾的殷切期盼下,才把十分鐘的露骨性愛片段接回去,改成X級的硬調色情片重新放映。此片從一個年輕女子性自覺的角度,來改寫路易斯卡洛爾(Lewis Carroll)的童話故事,片中的愛麗絲是一個天真純潔的圖書館員,因為過於保守壓抑而拒絕男友的求歡,但是在夢遊性愛仙境的一連串離奇古怪遭遇以後,卻讓她對自己的身體開始產生覺醒意識。這是影史上難得一見的歌舞類型色情電影,歌曲和音樂是由Bucky Searles、Peter Matz等名家所製作的,演員也都算是能歌善舞,讓全片充滿華麗耀眼和歡樂嬉戲的氣氛。飾演愛麗絲的Kristine DeBell原本是福特汽車的廣告模特兒,後來成為花花公子雜誌1976年4月號的玩伴女郎,她那清純可愛的模樣讓人十分著迷,由於這是她演出過唯一的成人電影,所以對觀眾來說真的是更加彌足珍貴。
  
  同年另一部改寫卡洛爾童話的是Jonas Middleton導演的《鏡中奇遇》(Through the Looking Glass),為了符合不同類型觀眾的需求,同樣也是分成軟調和硬調兩種版本來發行。時裝模特兒出身的Catherine Burgess在片中飾演一位心靈空虛的已婚婦人,她對富足卻平淡的生活感到厭倦,經常獨坐在閣樓暗處對著鏡子自慰,然而有一天鏡中卻出現她已故父親的形象,把她帶進一個薩德式的瘋狂性愛地獄,這個奇異的鏡中世界能夠滿足她所有的肉體慾望,但她卻只能身陷其中而永遠無法逃脫。本片不像前述的《愛麗絲夢遊仙境》那般充滿歡樂嬉戲的氣氛,而是一部令人毛骨悚然的恐怖電影,好像是融合茉莉兒(Daphne Du Maurier)和史蒂芬金(Stephen King)小說般的哥德式鬼魅風格。導演Middleton自稱此片是一部心理驚悚劇,雖然片中有許多變態露骨的性愛場面,但卻不是一部真正的色情電影。此片挖掘出人們內心深處的潛藏慾望,帶領我們進入瘋狂的幻想世界,讓我們看到這些慾望是如何操控我們的靈魂和影響我們的生活。
  
  1977年,隨著錄放影機的逐漸普及,色情電影公司也開始陸續發行錄影帶。雖然當時好萊塢大片廠仍然在抗拒這種新的媒體,但是早在1974年,色情業大亨史德曼(Reuben Sturman)便體認科技將迅速改變色情片的銷售方式,並且告訴下屬「錄影帶是我們的未來」。到了1979年,美國銷售的錄影帶裡將近75%都是色情片,錄放影機能夠成功推出市場,可以說色情片具有推波助瀾的直接功勞。在這段時期,南加州的聖費南多谷(San Fernando Valley)成為色情電影新興的重鎮,因為當地緊臨好萊塢電影產業,距東南方的環球影城、華納公司、迪士尼片廠只有幾哩遠,於是興起繁榮的色情電影事業,擁有自己的攝影棚、經紀公司、明星、粉絲俱樂部、影評人,儼然成為好萊塢之外的另一個好萊塢。Paul Thomas Anderson在1997年執導的《不羈夜》(Boogie Nights),就是描寫從1977到1984年聖費南多谷的色情電影產業風貌,而片中的男主角大砲王(Dirk Diggler)也是在影射當年最紅的成人片男星約翰霍姆斯(John C. Holmes)。
  
  約翰霍姆斯是成人電影界的天王巨星,他在成人電影界的地位,正如同貓王之於搖滾樂一般,沒有其他男星能夠跟他相題並論。他的長相看起來其貌不揚,但卻以13英吋的過人之長傲視群雄,從1968年入行到1988年因感染AIDS去世為止,總共拍過2000部以上的成人電影,在戲裡戲外與他有過性接觸的女子,據保守估計已經超過一萬人。他最著名的電影是「強尼華德」(Johnny Wadd)偵探片系列,從1970年的《The Danish Connection》開始,整個系列總共拍了11部,其中最受好評的是1977年的《翡翠波斯貓》(The Jade Pussycat)和1978年的《中國貓》(The China Cat)。霍姆斯所扮演的偵探其實是諧仿Dashiell Hammett筆下的Sam Spade,只是他的專長並非打擊罪犯或偵破案情,而是憑恃著巨大的男根不斷征服女人。《翡翠波斯貓》和《中國貓》的劇情都是仿照「馬爾他之鷹」(The Maltese Falcon),藉著尋找失竊的中國古董翡翠波斯貓,展開一連串激烈的打鬥和性愛床戲。這兩部電影的情節都非常俗濫,但是當成一般B級偵探色情片來看,還是有許多可供咀嚼玩味的樂趣。
  
  1978年是美國色情電影最輝煌的一年,無論是數量或品質都達到另一個新的高峰,該年發行的好片真是多得不勝枚舉。其中最光彩奪目的電影是《黛比上達拉斯》(Debbie Does Dallas),不僅是影史上最賣座的五部色情電影之一,而且也是繼《深喉嚨》之後最富傳奇色彩的電影,已經成為美國次文化中的重要一部份。此片的導演是Jim Clark,由當年才十九歲的青春玉女Bambi Woods飾演女主角黛比。劇情敘述黛比是一個活潑可愛的女高中生,被推選為達拉斯女牛仔隊的啦啦隊員,然而她卻沒有錢可以前往,於是她和女友們在課外打工要賺取旅費,當然這些女孩子要賺錢沒有那麼容易,還是免不了要幫老師或老闆提供性服務之類的。在當年影壇充斥暴力血腥恐怖片的衝擊之下,這部青春洋溢的校園色情喜劇片舒解了許多人的不安情緒,因為妙齡少女和啦啦隊員正是美國男人的兩大最愛。高中校園變成最佳的色情場景,讓人不禁回想起血氣方剛的年輕成長時光,那正是體內荷爾蒙騷動和對性充滿好奇的青澀歲月。
  
  當年還有許多值得一提的佳作,限於篇幅無法逐一詳細介紹,在此僅略舉幾部來稍微簡述一下。Joanna Williams導演的《小女孩的憂鬱》(Little Girls Blue)以女子寄宿學校為背景,描寫少女成長時期對性的好奇和疑惑,在女性導演細膩的筆觸下流露出夢幻般的迷人韻味。Anthony Spinelli導演的《性愛世界》(Sex World)改編自科幻驚悚片《鑽石宮》(Westworld),帶領觀眾進入一座電腦管理的性治療遊樂中心,親眼目睹一幕幕大膽的性幻想奇觀。達米諾在他的另一部代表作《春宮片》(Skin Flicks)中現身說法,描述紐約色情電影業如何遭受到黑手黨的掌控,還有色情片導演如何盡力去實現他的夢想。Alex de Renzy導演的《美麗小蜜桃》(Pretty Peaches)劇情概念來自伏爾泰(Voltaire)的名著「憨第德」(Candide),敘述一個失憶女子的滑稽冒險經歷,片中刺激的性愛場面讓人咋舌卻又不禁哈哈大笑。Bob Chinn導演的《電視幻想曲》(Telefantasy)則是嘲諷大眾傳播媒體的惡性競爭醜態,為了提高收視率而聘請身材誘人的女主播,並且在夜間新聞播出火辣的情色誹聞…..從這些五花八門的影片內容中,我們可以看到黃金年代色情電影的多采多姿,只要是能夠發揮創意的話,任何題材的電影都會有它們的可觀之處。

  八、色情電影興衰啟示錄
  
  色情電影工業的發展和科技演變是息息相關的,色情電影能夠幫科技打開新市場,同時科技也改變了色情電影的結構,從以前的錄影帶、有線電視、影音光碟到現在的網際網路都是如此。自從錄放影機在1975年開始銷售以後,色情電影業很快的就成為第一個大量發行錄影帶的產業,成功的幫這種新媒體推波助瀾打開市場。1980年代,錄放影機的價格逐漸平民化,開始在一般家庭中普及起來,當時出租店的錄影帶裡有三分之一都是色情片,錄影帶讓民眾能夠更自由方便地觀看色情片。就在這段期間,攝製更為方便的錄影帶版隨之而起,使得色情片的拍攝成本越來越低廉,產量也更加驚人,然而卻造成電影版和成人戲院的沒落,把色情電影工業帶到另一個完全不同的局面。
  
  再把時間拉回到1978年,當時正是黃金年代的最高峰,往後將近十年仍然是電影版的盛產期,直到1987年為止,還是有為數不少的色情電影在成人戲院放映。在這將近十年的時間裡面,每一年的平均產量都在100部以上,每部電影的花費大約是40萬美元(以現在的幣值換算),跟現今色情片的預算相比實在是一個天文數字。這段盛產期中有許多值得一提的作品,例如:1979年的《粉紅巴比倫》(Babylon Pink)、《縱慾的女孩》(The Ecstasy Girls)、《芳名莉莎》(Her Name Was Lisa)、《傑克與吉兒》(Jack ’n’ Jill),1980年的《禁忌》(Taboo)、《無法滿足》(Insatiable)、《對我說髒話》(Talk Dirty To Me),1981年的《夜晚的阿曼達》(Amanda by Night)、《壞女孩》(Bad Girls)、《夜好夢酣》(Nightdreams),1982年的《肉慾咖啡館》(Cafe Flesh)、《室友》(Roommates)…….要在這篇簡短的文章中介紹那麼多歷年佳作,對我來說真的是不可能的任務,而且也不是這篇專題的主要目的,有興趣的人可以參閱其他更專業的書籍。
  
  對於喜愛色情片的影迷來說,真正會去關心劇情如何的人可能不多,大多數人注目的焦點都在女星身上,女星的面貌身材是否誘人才是影迷真正關心的。1980年代出現了一批優秀的色情片女星,素質明顯比前一個世代提高許多,不僅在當時讓影迷們神魂顛倒,即使到現在都還有許多人對她們懷念不已。從影時間不長的Shauna Grant可能是影史上最美麗的色情片女星,她清麗脫俗的面貌讓人有天仙落入凡塵的感覺,然而她抑鬱寡歡的神情卻又令人不勝噓唏。當時最紅的女星或許是Ginger Lynn,她的姿色其實算是中等而已,但卻以大膽火熱渾然忘我的演出聞名於世,後來轉戰主流電影也是小有一番成就。以未成年拍片而轟動一時的女星Traci Lords,她那蘿莉塔般的天使臉孔和魔鬼般的惹火身材都讓人怦然心動,如今雖然已經轉型為主流電影的演員,但還是有不少人對她以前的色情片念念不忘。堪稱是大姊頭的長青樹Nina Hartley,她的臉型有稜有角、身材勻稱沒有半點贅肉,年過半百的她身材還是保持得相當完美,現在則是一位熱心社會運動的女性主義者…..對一些年紀較長的影迷來說,這些女星或許在別人眼中不算什麼,但卻是他們成長過程中無法磨滅的珍貴回憶。
  
  1983年,新力公司(Sony)發表了第一台攝錄影機(Camcorder),到1990年時銷售量已經超過三百萬台,成為色情電影工業全面改革的主要關鍵。攝錄影機的操作非常容易,要轉拷和發行都極為方便,即使在剪輯上也比傳統膠卷輕鬆許多,這就是直接攝錄即可完成發行的錄影帶版。因為操作容易和成本低廉,所以一般生手都可以自行拍攝色情錄影帶,只要有演員和場地就能夠拍得出來,把色情片的成本降到僅有一捲空白錄影帶的價格。就在此時,南加州的聖費南多谷已經成為色情片的製作中心,因為攝錄影機操作容易,錄影帶製作的成本低廉,而且銷售管道也是非常暢通,於是製片公司如雨後春筍般崛起,大家都紛紛一窩蜂搶拍,使得色情片的產量更為驚人,儼然已經進入一個蓬勃發展的新世紀。然而錄影帶版的崛起卻宣判了電影版的窮途末路,色情電影開始不在戲院放映,錄影帶反而變成主要的銷售管道,對色情片有興趣的人也都寧願租售錄影帶回家觀賞,於是電影版和成人戲院逐漸走向沒落的絕境。
  
  以前人們會到戲院和別人一起分享色情片,最主要是因為沒有其他可以選擇的途徑,說起來還真是一件蠻尷尬的事情,進場前都一臉慌張的神情怕被別人瞧見,在場內則盡量跟其他人保持一段距離,而且還要忍受破爛骯髒的觀影環境。對於大多數的色情片觀眾來說,電影版的敘事過程也會阻礙到興奮度的累積,因為他們比較需要的是連續性的刺激感,這就是電影版會逐漸沒落的主要因素。錄影帶則提供純屬個人的自由娛樂方式,人們可以租售色情錄影帶回家盡情欣賞,觀看色情片畢竟是一種隱私性的行為,在個人隱密的空間裡才能夠無拘無束地縱情聲色。錄放影機也提供了許多方便的功能,觀眾可以利用快轉迅速略過敘事過程,直接跳到想要欣賞的性愛場面,在戲院中就沒有如此自由,觀眾即使是心癢難耐,也只能被迫接受導演安排的情節鋪陳。那些情節鋪陳或許是追求藝術表現的導演所重視的,但是卻讓渴望感官刺激的觀眾覺得不耐煩,人們在自家觀賞錄影帶時享受到快轉的自由,同時卻也抹殺了色情藝術創作者的心血結晶。
  由於大多數觀眾都不再關心劇情結構和氣氛經營,這種觀影習慣很快就影響到色情片的製作,既然沒有多少人會去注意那些敘事過程,製片公司也就不需要再為這些事情下工夫。1980年代之後的錄影帶版變成沒有太多劇情,演員也不需要有什麼演技,情節都被更多的前戲和愛撫所取代,因為觀眾真正要求的只是赤裸裸毫不遮掩的性行為而已。雖然還是有一些導演仍然努力在經營錄影帶版的劇情,但其水準卻永遠無法和以前的電影版相題並論,因為整個大環境的創作心態、拍片預算和產銷管道都已經改變。錄影帶版已經瀕臨電影結構崩潰的臨界點,既不像是劇情片也不像是記錄片,業者只能夠採取保守的製片方式,藉由經常變換不同口味的女星來製造新鮮感,或是挑選特殊的場景和增加性愛的淫穢程度,比較著重於視覺感官的刺激效果。這種毫無劇情的色情片,變成只是一連串的男女交媾場面,其功能僅是當作手淫的工具而已,內容已經完全喪失欣賞和分析的價值。
  
  錄影帶版的產量雖然是大幅度提高,然而一窩蜂搶拍卻無法製作出優良的成品,會造成水準日益低落的主要原因是預算過低,在1990年代的時候,大多數美國色情片的製片預算頂多是一萬美金而已,只能夠買得起一部中等價位的二手車,拍攝出來的水準當然是可想而知。其次是因為粗製濫造,通常在一天之內就能拍攝完畢,根據女星Brandy Alexandre所描述的,「沒有一個人會看完整個拍攝過程,編劇和剪接師都不在現場,甚至導演也很少參與剪接的工作」,如此粗糙的拍攝和後製過程確實是令人心寒。再加上攝錄影機操作容易,許多業餘玩家都趁勢而起,拍出極為廉價的劣質品來攪亂市場,很容易就會陷入惡性競爭的混亂局面。錄影帶版最明顯的缺點就是音效剪輯的粗糙,好的音效需要有昂貴的釣桿麥克風,但大多數色情片都是使用簡陋的手持麥克風,經常會聽到不必要的雜音和環境聲響,而且影像和聲音也常常會不同步。那段時期的美國色情片業者,只剩下少數幾家大型公司會持續要求品質之外,其餘的都是抱著得過且過的心態混飯吃罷了。
  
  1970年代的導演以色情電影掀起一場革命的風潮,他們篤信能夠把真實性愛和電影藝術融合成一體,締造了輝煌的色情藝術黃金年代,他們無疑是有理想有抱負的一代,這種熱情投入追求自我的精神是讓人衷心感佩的。面對著時代變遷及科技發展的新局面,他們心中大概有許多無奈的感慨,有些人選擇默默離開退隱求去,有些人則繼續留在崗位順應時局的轉變。米歇爾兄弟是商業觸角最敏銳的,當大多數觀眾都不再去成人戲院之後,他們從1979年就開始放棄電影事業,直到1985年才又復出拍了兩部作品,然後就繼續專心經營他們的O’Farrell劇院。達米諾在1990年代時曾經短暫轉向錄影帶版製作,然而劣質的錄影帶卻無法符合他的理想,於是不久以後就退休隱居去了。直到1990年代,還是有些老一輩的導演如Henri Pachard和Anthony Spinelli,他們仍然堅持採用傳統膠卷攝影機,拍出頗具質感的電影作品,雖然在劇情鋪陳方面顯得大不如前,但已經算是非常難能可貴的。女作家Erica Jong在接受訪談時曾說過,「以前的人拍色情片是為了反叛,現在的人則只是為了金錢」,色情電影在變成一個紙醉金迷的賺錢事業之後,已經失去了他們原來的意義和靈魂。影视评论

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